今年上（shàng）半年，华为推出旗舰（jiàn）手机（jī）P30。

作为最新一（yī）代的P系列（liè）产品，P30集此前各代的优势于一（yī）身，与徕卡的合作完成暗焦（jiāo）、长（zhǎng）焦、人像等功能的全面革新（xīn），实（shí）现许多传统摄（shè）像机（jī）无法达到的效果，几乎改（gǎi）写了影（yǐng）像规则。华（huá）为也因此发起“未来影（yǐng）像，艺术共创（chuàng）”计划，联合（hé）青年导演推出一（yī）些短（duǎn）片或者微电（diàn）影（yǐng），拍摄（shè）过程中（zhōng）利用P30替代摄影机作（zuò）为拍摄工具，呈（chéng）现出艺术创作的（de）不同可能，让（ràng）影像进一步成（chéng）为大众触（chù）手可（kě）及的表（biǎo）达方式。

此番华（huá）为邀请到的（de）青（qīng）年导演（yǎn），有的在行业初步积（jī）累一（yī）定影响（xiǎng）力，而有的却刚（gāng）刚转行做导演。

在（zài）这其中包括因（yīn）《幻乐之（zhī）城》的出色表现，而被大众所熟（shú）知的 麦子 ，她在半（bàn）个月的时间里（lǐ），用P30拍摄了两千（qiān）多张照片，最终做成（chéng）了一分多钟的定格动画（huà） 《大象（xiàng）》 ；从央视辞（cí）职的（de） 蔡成杰 ，创造性地采（cǎi）用竖屏拍（pāi）摄，讲述了一个没有（yǒu）确定答（dá）案的魔幻故事 《悟空》 ；从小就受到电（diàn）影熏陶的 张大磊 ，用充（chōng）满冲突感的（de）黑白画（huà）面描绘青（qīng）春时（shí）躁动的（de）梦境 《法兹》 ；想象力极为丰富的湖南卫视视（shì）觉导演 彭（péng）宥（yòu）纶 ，抛弃了熟悉（xī）的（de）大型设备，只用手机和一些简单的道具就拍（pāi）出了CG特效大片 《未（wèi）来（lái）之（zhī）眼》……

但凭借对影像（xiàng）都有（yǒu）着自己（jǐ）独特的见解以（yǐ）及鲜明的风格，他们正是诠释“未（wèi）来（lái）影像”的最佳人选。他们每一个人都像（xiàng）是宝藏，等（děng）待着我们（men）通过（guò）他们的作品，一点点去发掘（jué）他们身上的价（jià）值。

柔（róu）软在外，坚持在心的麦子

在大多数人的眼中，麦子（zǐ）只是演员黄觉的妻子，两个人简单而又甜蜜的家庭生（shēng）活令人艳羡。但在这个标签之外，麦子有着更（gèng）多被（bèi）忽视的魅力。在此之前，数（shù）英曾对（duì）导（dǎo）演麦子进行过专访，了解到（dào）她涉足广告与（yǔ）华为合作的缘由，以（yǐ）及在她恬静（jìng）、文艺外表下（xià）所蕴藏（cáng）着的蓬勃创造（zào）力。

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“未来影像”之《大象》：一腔热勇的尝试

在与华为合作的短片《大象》中，麦（mài）子（zǐ）选择（zé）了 “盲（máng）人（rén）摸象” 的（de）典故，阐述了武僧（sēng）、执辫人和道士在大象背上相约比武（wǔ）的故事。 谈（tán）到灵感来（lái）源时（shí），麦子想到华（huá）为所遭受（shòu）的非议， 说（shuō）：“有很多（duō）东西它在（zài）被揣测、被（bèi）评价的（de）时候，其实那些人只是站在自（zì）己（jǐ）一个特别固有（yǒu）的立（lì）场去描述它。但我相信（xìn）华（huá）为是（shì）一个非（fēi）常（cháng）有宏大（dà）志向的品牌，它不（bú）会（huì）那么（me）在意眼前（qián）的一些小（xiǎo）的阻碍，不会理会那些无谓的揣测，它会像大象一样很坚定地前行。”

而在制作（zuò）上，麦（mài）子采用了难度极（jí）大（dà）的 定格动画 的形式，即想要画面动起（qǐ）来（lái）每秒（miǎo）钟最少需要（yào）拍摄24~30张（zhāng）照片，一分多钟的视频则需要拍摄2000多张。而为了（le）呈现出比（bǐ）武中的激烈的场面（miàn），则（zé）需要突破更多技术上的挑战，才能使画面变得流畅。

除此之外，无论是人物的造型，还（hái）是动作，麦子融（róng）入了大量京剧（jù）的元素。在原有的故事情节之外，赋予了更多传统文化的特色。

短片（piàn）推（tuī）出后，她受到（dào）了业内（nèi）的众（zhòng）多赞（zàn）誉，但她却在字里（lǐ）行间透漏出一种遗憾“如果还有（yǒu）更多时间（jiān），故事还（hái）可以（yǐ）阐述得更（gèng）好。”在工作中（zhōng），她也（yě）从来不会为自己设限， 而（ér）更愿意在不成熟的时期，去尝试各（gè）种拍摄手法（fǎ）和不同的可（kě）能。 在此（cǐ）之前，麦子也尝试拍摄过（guò）纪录片风格的（de）广告。

《我是——，我是我自己》：每个人（rén）的一（yī）体两（liǎng）面

自从麦子在（zài）综艺《幻（huàn）乐之城》与窦靖童（tóng）的完美合作后（hòu），就（jiù）被大众（zhòng）所熟知，也有越来越多（duō）的品牌（pái）找到她。当品牌内外邀（yāo）请她时，她觉（jiào）得创（chuàng）始人身（shēn）上所（suǒ）散（sàn）发出那种淡定、彬彬有礼的气质正好与自身相（xiàng）契合，这也让她对（duì）于合作（zuò）产生了极大的兴趣（qù）。

之后，麦子便以 “一人两面（miàn）” 为（wéi）主题，联合谭元元和杜鹃拍摄（shè）了（le）三支短片（piàn），以片中（zhōng）每位（wèi）主角与自己的对话，阐释出 “内与（yǔ）外，不是泾渭分明的对立，只是更（gèng）完（wán）整（zhěng）的自己”的理念。

短片（piàn）没（méi）有波澜壮阔（kuò）的情节，没有出人意料的结局，有的只是生活中一些微小的细节。麦子就在采（cǎi）访（fǎng）中说到（dào）：“它可能会平淡无奇，但（dàn）是它不是以特别（bié）形式感的、用一些人生中闪亮的瞬间去叙事，而就是展现平平淡（dàn）淡的、你（nǐ）日常会（huì）经历到的（de）东西。”

在《我是记录者，也是我自己》中，麦子透过（guò）镜头既表现出（chū）自己恬淡（dàn）、幸福的一（yī）面，也（yě）包括自己工作（zuò）时专注、雷厉（lì）风行的一面（miàn）。试图跳出别人脑海中固有的认知，呈现出更为完整的自己。其他两支短片（piàn）也是一样，通（tōng）过一种（zhǒng）文艺的方式，记录（lù）了谭元元和杜鹃在生活中不（bú）同的角色。而这些（xiē），则正与内外的品牌（pái）理念（niàn）相（xiàng）契合。

《内外×谭（tán）元元：我是（shì）舞者（zhě），也（yě）是我自（zì）己》

《内外×杜鹃：我是剧中人，也（yě）是我自己（jǐ）》

片中她对于（yú）世（shì）界（jiè）的独到见解（jiě）与呈现方式，也（yě）受到了（le）自己一直以（yǐ）来经历的（de）影响。她从（cóng）8岁就开（kāi）始学习舞蹈，后来（lái）在巴黎学习肢体戏剧专业。回国后她参演（yǎn）过一些电（diàn）视（shì）剧，也在朴树（shù）的MV、以及孟京辉（huī）的（de）话（huà）题（tí）《恋爱的犀牛（niú）》中担任女主（zhǔ）角，成为最优雅的明（míng）明。

麦子是一个典（diǎn）型的（de）文（wén）艺（yì）女青年（nián），其业余生活要么就是在舞蹈房（fáng）里（lǐ）练习（xí），要么（me）就是在家里读书。 在她的（de）豆瓣主页上，显（xiǎn）示（shì）看过的书（shū）有八百多本，看过的电影更是高（gāo）达两千多部，涉及各（gè）种（zhǒng）类型。

但（dàn）她心中其实最想做的还是电影的导演，她形容自己，能够在导演现场（chǎng）体会到一种心甘情愿、不眠不休的喜悦状态，“觉得每一秒、每一刻都很（hěn）美妙，很享受（shòu）！”

她也（yě）曾（céng）在采（cǎi）访中透露：“希望这（zhè）个时代会幸（xìng）运到让我不需要去（qù）考（kǎo）虑（lǜ）其他的（de）因素，只考虑作品，钻研怎么把电影拍好，把风格呈现出来。只去考虑（lǜ）事情本身有什么意义（yì）、为什么要拍给别人看，而（ér）不是去（qù）考虑成功、知名度、票房、钱（qián），希望这个时代允许每个人成为想要（yào）成为的那个人。” 带着这（zhè）样的理想和信（xìn）念，麦子会在成为电影导演（yǎn）的路上一直坚持下去。

热衷荒诞（dàn）的蔡成（chéng）杰

出（chū）生于1980年的蔡成杰，从小（xiǎo）在北方的农（nóng）村成（chéng）长。从童年起，他（tā）的（de）身（shēn）边（biān）就充满（mǎn）了重男轻女、家庭暴力等等很现实（shí）的故（gù）事，也让那时的他（tā）感（gǎn）受到了人情冷暖。而后（hòu）来曾经在（zài）央视一档普法（fǎ）节目中担任（rèn）编（biān）导的经（jīng）历，让（ràng）他（tā）对于（yú）现实和人性都（dōu）有了深入的认知。

他也深受 荒诞主义（yì） 和 东方神秘主义 的影（yǐng）响，既喜欢看库斯（sī）图里卡（kǎ）的《流浪（làng）者之歌》、马尔克斯的《百年孤（gū）独》，也对（duì）一些带有东方神秘（mì）主义（yì）的东西（xī）很感兴（xìng）趣，其中就包括中（zhōng）国的《搜神记（jì）》、《红楼梦》以及泰（tài）国阿（ā）彼察邦（bāng）的电影等等。从央视辞职后，他开（kāi）始筹备自己的作品。 他 影片中的（de）元素往往没有具体的指向，每（měi）个（gè）人都能够（gòu）从中（zhōng）获（huò）得（dé）不（bú）同（tóng）的感（gǎn）受和（hé）理解，仿佛（fó）有一种独特的东方意（yì）境美。

“未来影像”之（zhī）《悟空》：没有（yǒu）确定答案的魔（mó）幻故（gù）事（shì）

在短片《悟空》中（zhōng），蔡（cài）成杰讲述的（de）是（shì）一个喜欢看《齐（qí）天大圣》的少年（nián），不顾家人的反对（duì），赤手空（kōng）拳（quán）翻山越岭地去（qù）城里看电影（yǐng）的故事（shì）。短片中充（chōng）满了（le）各（gè）种各样魔幻的元素，凭借其荒诞（dàn）的风（fēng）格、以及恰逢贸（mào）易（yì）战（zhàn）华（huá）为（wéi）受到（dào）打击的事件，短（duǎn）片（piàn）一（yī）经推（tuī）出（chū）便引发热议。

但是按（àn）照蔡成杰的（de）风格，我们不妨把《悟空》看作是一个大的（de）意象（xiàng），它并没有明确地通过短片表达具体的含义，而更倾（qīng）向于开放式（shì）的解读。它既可以是（shì）一个特别喜欢孙悟空的熊（xióng）孩子，在做（zuò）梦时脑补出（chū）的像孙悟空（kōng）一样“降妖除怪”的情节（jiē）。也可以暗（àn）含着每一个人在年轻的时候，不顾（gù）家人（rén）的（de）反（fǎn）对以及外部条（tiáo）件的艰辛，努力坚持自己梦（mèng）想的故事。甚至还可以与华为（wéi）发（fā）展的一些关键（jiàn）事件相呼应，成为华为一（yī）段可歌可（kě）泣的发展史。这些（xiē）理解都是（shì）合理的，你（nǐ）认为它是（shì）什么，它就（jiù）是什（shí）么。

在此之前，蔡（cài）成杰推出的处女作（zuò）《北方一片苍茫》同样是（shì）这种风格，其也（yě）获得了“第11届（jiè）FIRST影展最（zuì）佳剧情片”奖项。

《北方一（yī）片苍茫》：越魔幻的现实越疼（téng）痛

这部（bù）电影讲述的是一个农村的女子（zǐ）王二好，连（lián）续（xù）“克”死了三任丈夫，本以为生（shēng）活无望，却突然拥有（yǒu）了“跳大仙”的神（shén）奇能（néng）力，帮助村里人祛病消灾的故（gù）事。

影片的（de）风格较为荒诞，情（qíng）节中（zhōng）也有许多封建迷（mí）信、玄乎（hū）的元素。但在蔡成（chéng）杰看来：“我（wǒ）觉得极端（duān）的魔幻现实与极（jí）端（duān）的现实分不开的， 越有现实疼痛的地方，魔幻现（xiàn）实越有意义。 就（jiù）像《百年孤独》，拉美被殖民时（shí）人们（men）流（liú）离失所，他们的伤痛是巨大的，这样才会有《百年孤（gū）独》这种作（zuò）品。”

蔡成杰也（yě）想通过这种荒诞的形（xíng）式，表现出现实中的疼痛。这种疼痛不（bú）仅仅包括电影主人公所遇到的苦（kǔ）难（nán），他更多的是（shì）探讨了一些人性方面的东西。比如在别人有（yǒu）能力时，就尽可能地（dì）讨好（hǎo）他（tā）；在他失意的时候，就（jiù）躲（duǒ）得远远的，生（shēng）怕哪次再碰到（dào）...这（zhè）种改变往往可以在一瞬间发（fā）生。

此外，短片（piàn）也具（jù）有东方叙事思维的（de）特色，像是很（hěn）多观众都（dōu）不太明白（bái）一些意象的含义，如羽毛、镜子等（děng）等...它们没有具体的（de）指向，却可以体（tǐ）现出一种（zhǒng）意（yì）境美。

但蔡成杰本人并不想把自己拘（jū）泥在某种荒（huāng）诞风格中（zhōng），他有着更高的追求。在一次采访中（zhōng）他说到（dào）：“我（wǒ）特别不喜欢把（bǎ）自己往一个风（fēng）格里（lǐ）靠。其（qí）实我想探讨的是导演本（běn）身的文学性、艺术性和创新，所（suǒ）以不（bú）会拘泥在风格（gé）里。我觉（jiào）得电影也是一种（zhǒng）文（wén）以载（zǎi）道，但真正（zhèng）的（de）文学性又会（huì）脱离它（tā），应该回到（dào）一种（zhǒng）特别纯（chún）粹去抚（fǔ）摸鲜活人性的一种状态。至于艺术（shù）性，我（wǒ）是觉得下一部作（zuò）品需要去创新的。如果大家都（dōu）用起了荒诞，那我可能（néng）就会换（huàn）一种形式，甚至就刻（kè）意（yì）拍出笨笨（bèn）的感觉，只（zhī）要适合故事的题材就（jiù）行。”

“爱做梦”的张大磊

1982年出（chū）生于（yú）内蒙古呼和浩特的张大磊，他的父亲是一位老牌制片（piàn）厂的剪（jiǎn）辑师。他们一家都生活在制片（piàn）厂的大院，而（ér）在大院里看电影不需要花钱。小时（shí）候（hòu）张大磊（lěi）几乎每天都会去看，在长期的熏陶下他（tā）对（duì）电影生（shēng）产了莫名（míng）的兴（xìng）趣。

在2000年时，他考（kǎo）入俄罗斯圣（shèng）彼得堡国立影视大学。原先他报考（kǎo）的是（shì）音乐系，但后来（lái）因为对电影的喜欢还（hái）是转入了导演系。在俄罗斯的六年里，除了课（kè）堂上（shàng）学习到有关电影史的内容，他对于电影的感知，更多的还是来自于自己的空闲时间，他基（jī）本上每（měi）天都会去看不（bú）同的（de）电影，思考电（diàn）影背后的一些东西。他的内心也不断充（chōng）满（mǎn）着表（biǎo）达的欲望，想要拍摄一部属于自己的片子。

“未来影像”之《法（fǎ）兹》：青春时未做完的摇滚梦（mèng）

在世纪之交的1999年，出现了很多新（xīn）的（de）事物。当时有一本名叫《母语》的杂志，上面（miàn）会介绍很多关于（yú）摇滚、当代艺术等等前卫的东西，这就像是给张大磊打开了新世界的大门。并（bìng）且当时的北京出现了许多摇滚乐队，他们在年轻人当中拥有（yǒu）大量（liàng）的粉丝。

张大磊这样描述当时的（de）心（xīn）情：“那（nà）时正处于青（qīng）春（chūn）期，总觉得很（hěn）兴奋（fèn），莫名其妙的兴奋”、“从99年的年末开始（shǐ），新（xīn）世纪让我又（yòu）重新（xīn）有了（le）劲（jìn）儿，不是对于学习（xí），而是对于当时自己（jǐ）坚定要做的摇（yáo）滚（gǔn）乐，那是特别美好和理（lǐ）想化的记忆。”

他将自己的这种（zhǒng）情绪融入（rù）到了《法兹》中。正处于青春期的小雷因为对音乐的热（rè）血他和几个朋友组了一（yī）支乐队（duì）。他们的条件相对局限，得不（bú）到学校和（hé）家（jiā）长的（de）支持，也买不起（qǐ）专业的（de）设备。很（hěn）多设备只好用一些日常的东西代替（tì），包括法（fǎ）兹效果器是用铁（tiě）盒做的，鼓则是用纸箱（xiāng）做（zuò）的...但他们没有放弃（qì），而（ér）是义无反顾地走向舞台（tái），努力唱出属于自己的时代，热血（xuè）而又躁（zào）动（dòng）。

在画面（miàn）上，《法（fǎ）兹》选择了 黑白影像 的呈现方式，以（yǐ）大（dà）面积（jī）的暗调（diào）形成强烈（liè）的反差，从而（ér）模糊一（yī）些具（jù）有年代性的东西，营造出梦（mèng）境（jìng）的（de）感（gǎn）觉，让每个（gè）人都回想起青春时的（de）叛逆。这 是一部（bù）长达（dá）十几（jǐ）分钟的广告片，在第一次看时可能会（huì）觉得（dé）有些冗长（zhǎng），但是当你再细细品味时，或许能够（gòu）从中发（fā）现自己（jǐ）的影（yǐng）子。

这种（zhǒng）淡化情节、强调内心感受的风格（gé），是导演（yǎn）张大磊身上一（yī）直以来（lái）所具备的。

《八月》：一场少（shǎo）年时安（ān）静的梦

此前在张大（dà）磊从（cóng）俄罗斯回国后（hòu）的第二年，他萌（méng）生了拍（pāi）摄电（diàn）影《八月》的想（xiǎng）法。

那（nà）是八月（yuè）份的某一天，张大磊回（huí）到（dào）自己姥姥的家里。吃完午（wǔ）饭之后，他舒服（fú）地坐在院子里的躺椅上想要休息，却（què）突然感（gǎn）受到一种莫名的安静，他可以（yǐ）听到细微的声音，感知时间的变（biàn）化以及周围的一切...就这样静静地躺着（zhe），不用去思考（kǎo）别的事情，也（yě）没（méi）有日常（cháng）会感到的（de）焦虑（lǜ）。 而这种安静让（ràng）他有一种久违（wéi）的感（gǎn）觉，他努力回想起同样拥有这一（yī）感觉的（de）时刻，正是他的少年时期。

在一次采访（fǎng）中（zhōng），张大磊就说（shuō）到（dào）：“少年时期（qī）每个（gè）人都不（bú）用为了一个目的，或者为了一个什么一定要完（wán）成的事情去奔忙或者（zhě）是锻炼（liàn）自己，而是一切都是生活的一部分，自（zì）然而然地发生，自然而然（rán）地结束，那（nà）种感觉特别好。所以我就想（xiǎng）要创作一部电影或者说完成一个剧（jù）本，来把我这（zhè）样一种既熟悉又陌生的感（gǎn）觉呈现（xiàn）在电影里（lǐ），像（xiàng）一场梦一样。我想把（bǎ）这（zhè）个梦反映在电影里，呈（chéng）现在屏（píng）幕上（shàng），然后（hòu）我亲眼去看（kàn）到。”

因此，在（zài）《八月（yuè）》这部电影中，张大（dà）磊并（bìng）没有把自（zì）己在少年（nián）时期所遇到的一切都原封不动地塞到电影当中，而是通过黑白色调弱化一些时代背景以及不必要的元（yuán）素（sù），并且从一个孩子的视角去观察世界，突出静和慢的感觉（jiào），表达出自己（jǐ）的情绪。

在这一点上，《八月》和《法兹》可（kě）以说是一脉相（xiàng）承的（de）。 《八月》是（shì）张大磊（lěi）少年时静（jìng）谧的梦，《法兹》则是他（tā）青春时的摇滚梦，或许等小雷慢慢长（zhǎng）大（dà），张大磊又会拍出（chū）全新的故事？

天马行空的彭宥纶

在这些导演当中（zhōng），彭（péng）宥纶或许是名气最（zuì）大的一位。他在（zài）04年的时候加入湖南卫视，主要负责（zé）节目视觉方面（miàn）的表达。起初，彭宥纶一直（zhí）都很迷（mí）茫、焦虑。她对（duì）于所（suǒ）处的行业没有清（qīng）晰的认识，也不太（tài）知（zhī）道如（rú）何能够（gòu）最好地表（biǎo）达（dá）内心的想法。她（tā）尝试过（guò）语言和文（wén）字，但效果（guǒ）都不太（tài）理想，后（hòu）来（lái）她开始尝试用画（huà）面、视频的方式去（qù）表（biǎo）达，过程开始变得很顺利，这也成为了她后来主要的工作方向（xiàng）。

由于湖南卫视会制作年轻人向（xiàng）的（de）节目，彭宥纶便有了大（dà）量和各种各（gè）样有趣的年轻人接（jiē）触的时间，这也让她（tā）一（yī）直以来都保持了一种年（nián）轻的状态。在她眼里，这种状态和每个人的（de）年（nián）龄无关（guān），它（tā）是一种倔强、坚持、偏执、神经病、异想天开、童真（zhēn）等等......她喜欢看各种类型的书（shū），除了小说、故事，她更喜（xǐ）欢看人工智（zhì）能、量子力学、宗教（jiāo）、哲学等方面的东西（xī），这些都对她的创作产生了（le）影响。

“未（wèi）来影像”之《未来之眼（yǎn）》：科幻风中的（de）爱与平等

彭（péng）宥纶给华为（wéi）拍摄的《未来（lái）之眼》在“华为影像之（zhī）夜”首次展映，凭借其裸机实现的CG特效，突（tū）破（pò）常规的视（shì）觉表现形式，惊艳全场（chǎng）。

在谈（tán）到（dào）灵（líng）感来源时，彭宥（yòu）纶（lún）曾说到：“ 这部（bù）片子的灵感来（lái）源于我对（duì）未来的一种好（hǎo）奇 。因为这些好奇心，所（suǒ）以我才会想要（yào）去思考，不管是生（shēng）物、物理、交通的（de）便捷，以及我（wǒ）们随身的人工智（zhì）能（néng）极（jí）度发展之后，它能够带给我们正面（miàn）的东西是什（shí）么，我把自（zì）己比较私人（rén）的一些观点放进了这个短片里面。”

为了将她所设想的未来呈现出来，她结（jié）合猫之眼、虫之耳、蜂之手这三个角度，去发（fā）现身边那些目不能（néng）及、耳不能听（tīng）、手不能触的角（jiǎo）落。

并（bìng）且（qiě）她在现实世界的拍摄中，增加了画面的对（duì）比度（dù）、饱和度，并融入了（le）大量非现实的元素以及特效，让画面充满了（le）一种科幻（huàn）的（de）感觉。而这（zhè）类元素（sù）的呈现，也正是彭宥纶所擅长的（de）。

她也通过（guò）对未来世界（jiè）的描绘，探讨了人与自然之间的关系。她就在一次采（cǎi）访中说到，在拍摄时（shí），她可以不带（dài）有（yǒu）任（rèn）何（hé）攻击性地接近昆虫、猫、蜜蜂等（děng）等，打扰不到它们，整个过程中她切实（shí）体会到（dào）了一种人类和所有生灵的（de）平等，“科技慢慢地发展，让（ràng）我们逐渐抛弃（qì）了狭隘，变得更加懂（dǒng）得爱，爱是最伟大的科技。”

《幻乐之（zhī）城（chéng）-21》：无剪辑（jí）不（bú）NG的科幻尝试

类似（sì）《未来之眼》这样的科幻（huàn）风格，正是彭宥纶一直以来所擅长的。她也曾参（cān）加过湖南卫视打造的音乐真（zhēn）人秀节目（mù）《幻（huàn）乐之城》，与以往音乐类（lèi）综艺（yì）不同（tóng）的是，节目所采用的是一种无剪（jiǎn）辑不NG的（de）形（xíng）式，即演出过（guò）程中没有暂停、没有剪辑、一镜到底。这对于（yú）演（yǎn）员和导演来说，都是一（yī）个巨大（dà）的挑战。

而作为一（yī）名新锐导演，彭（péng）宥纶正想（xiǎng）通过（guò）参与《幻乐之城》这样的节目，逼一下自己，突破自（zì）己的（de）极限（xiàn）。在（zài）与宋茜的合（hé）作的（de）《21》当中，彭宥纶在有限的时间内讲述了（le）两个没有（yǒu）“心”的机器人，因为（wéi）遇见彼此而奋（fèn）不顾身牺（xī）牲自（zì）己的故事。

整场演出（chū）也充满了超（chāo）现实主义（yì）的氛（fēn）围（wéi）。在舞台的视觉上，彭（péng）宥纶（lún）利用强烈对比的明暗色调与色差去凸显一种科幻感，并在（zài）场景中融入了（le）大量科技的（de）元（yuán）素。男主盛一（yī）伦的表（biǎo）演，“笨拙”地呈现了机器人的动作，而女主宋茜背后的机器（qì）人特效妆（zhuāng）更是花（huā）了几（jǐ）个小时（shí）才完（wán）成，包括蓝色的血、机械装置与零件等等。

从中（zhōng）我们也可以感受到彭宥纶的作（zuò）品在脑洞大开（kāi）的同时，也充满（mǎn）着自（zì）身丰富的情感以及对于世界的思考。对于创作（zuò），她曾说：“所有的文化形态、艺术形态都能够融入我们的创作。我们看到的一片天（tiān）空，一片落叶，一（yī）束阳光都能融入（rù）我（wǒ）们的创（chuàng）作。我觉得是万物有灵（líng）。关键是我们的内心，是否那么的（de）敏感，去接收到（dào）这些给我们的信息。”

写在最后

在拍摄视频广告的过（guò）程中，选择合适的导演往往是最（zuì）难的环节（jiē）之（zhī）一。一位（wèi）合适的导演不仅要充分理解广告背后的商（shāng）业意图，更需要发挥自身的优势为（wéi）广告本身增（zēng）分。

对（duì）于（yú）一般的广告片，虽然有（yǒu）制作精良、情节（jiē）感（gǎn）人，但往往难以看到导演（yǎn）的风格，诸如陈（chén）可（kě）辛（xīn）的《三分（fèn）钟》，以（yǐ）及贾樟柯的《一个（gè）桶（tǒng）》。然而在此次“未来（lái）影像”的系列短（duǎn）片中，华为给予了这些（xiē）青（qīng）年广告导演最（zuì）大程（chéng）度（dù）的创作空间，从不同的（de）角度诠释出了“未（wèi）来影像（xiàng），艺术（shù）共创”的（de）理念，每（měi）一支短（duǎn）片都有（yǒu）各自的独特之处（chù）。

那么除了他们，你还（hái）了解哪些值得关注（zhù）的青年广告导演呢？