“虽然相机只（zhī）是一个工具（jù），但是镜头在故事里可以充当你的眼（yǎn）睛”著名（míng）ASC摄影师Shane Hurlbut为我（wǒ）们（men）讲（jiǎng）述了他在电影（yǐng）拍摄中是如何根据故（gù）事题材选用适（shì）合的镜头，并讲（jiǎng）解了四种品牌电影镜头的特性。

“挑战自我”

我（wǒ）不能（néng）够强调太多以至于强加到你的创作上（shàng）。我知道你成套的设备里可（kě）能只包（bāo）括一套（tào）镜（jìng）头而且这些镜头特征可能会很（hěn）适合拍（pāi）摄你的故事，但是尝试和发觉你自己的（de）方式以及（jí）扩展你的视（shì）觉风格会（huì）让（ràng）你变（biàn）成一（yī）个更（gèng）出色的电影摄影师和电影制（zhì）作（zuò）人。

“如何选择镜头”

关（guān）于什么样（yàng）的电（diàn）影制（zhì）作是（shì）美（měi）丽的这些都是（shì）客（kè）观的。每个人都（dōu）有不同的观点，原因是电影能够触动一个人的心弦而不是和（hé）其他人一起。但是（shì）做为一个和导演、制片人、美术指导（dǎo）和服装顾问一（yī）起工作的电影摄影师，对（duì）于视（shì）觉镜（jìng）头的选择应该是明了的。我准备介绍那些你（nǐ）很可能有的（de）或能（néng）够得（dé）到的镜头类（lèi）型。

Panavision潘纳维申镜头

镜头的（de）特点（diǎn）就（jiù）是可以帮助你来讲述你（nǐ）的故事。镜头（tóu）的外（wài）观和（hé）触（chù）摸感以及色（sè）温的特性（xìng）和对比（bǐ）度再（zài）现这些所（suǒ）有的因素都是相关的。比如说有些镜头是冷色调，有些则（zé）是暖色调（diào），一（yī）般大多（duō）数镜头的色温（wēn）为（wéi）暖黄色。当我拍摄《那些（xiē）伟（wěi）大的比赛》的时候，故事（shì）发生在1888和1912年间。我和（hé）导演是为（wéi）FSA拍摄照片（piàn）的摄（shè）影师Dorthea Lange和（hé）Walker Evans的粉丝，他们主（zhǔ）要（yào）拍摄（shè）一些黑（hēi）白照（zhào）片，并且他们（men）又（yòu）再（zài）版了《荣光（guāng）之路》。

我们（men）选择的（de）这（zhè）种（zhǒng）影调将会成为电影的（de）风格（gé）。我（wǒ）们努力尝试使用每（měi）一个镜（jìng）头尝试（shì）达到那（nà）种图像效（xiào）果。我（wǒ）们（men）使用了Panavision Primos，Cooke S4s，old Baltars，and Cooke Pancros这些镜头（tóu）。最后，比尔·帕克斯顿和我选定用Panavision Zeiss Ultra SpeedPrimes镜头。这种（zhǒng）镜头有一种优美的暖黄色之（zhī）感。它们（men）有（yǒu）较低的对（duì）比度，没有最新（xīn）的（de）镜头涂层从而镜头的光晕会很（hěn）美。当（dāng）你将光圈调到2.0时，画面层次就会非常（cháng）鲜（xiān）明。这很神奇，这（zhè）个镜头（tóu）有些1939年柯达（dá）彩（cǎi）色胶片的感（gǎn）觉，这就（jiù）是我们想要继续（xù）追寻（xún）的风格（gé）。我（wǒ）拍摄（shè）的多数电影用的都是（shì）2.0光圈-虽然这对我的跟焦员来（lái）说不（bú）是的最佳（jiā）选（xuǎn）择（zé），但当（dāng）锁定焦点后我们就可以很好的拍摄（shè）了！这个（gè）镜头把观众带（dài）进了这个时代（dài），带（dài）到了弗朗西斯（sī）Quimet的神奇故事里和他的令（lìng）人难以置（zhì）信的胜利。

Zeiss蔡司镜（jìng）头

是否你的故事是勇敢的、原始的和处于内在的？我建议镜头应该有更（gèng）高的对比度，有着较冷的（de）色调（diào）。这个镜头可以是Zeiss ZE 、Zeiss ZF、Zeiss CP2镜头（tóu）。这（zhè）些（xiē）镜头有着适宜的对比度而（ér）且（qiě）也偏冷的（de）色调（diào），能够有助于讲（jiǎng）述你（nǐ）的故事（shì）。他们的光斑很好，ZE和ZF有很好（hǎo）的叶片，CP2有（yǒu）14个叶（yè）片，有很好的虚焦效果。它们的焦点范围很（hěn）浅，所以我在很多项目中会大量使用它（tā）们。像《勇者行（háng）动》，我使用的Zeiss ZFs镜头，我可（kě）以调整光（guāng）圈并且很轻很（hěn）小巧。

Canon佳能镜（jìng）头

你的（de）故事是具有国际化，色彩丰富，充满生机，高兴（xìng）的，也许是（shì）喜（xǐ）剧，爱情故事，是一个肤色很（hěn）饱和（hé）不怕使用红（hóng）色的？如果是这样的话，佳（jiā）能将会是（shì）你的选择。它（tā）能提供所有的以上这些特性。我的一（yī）个小发现是佳能自（zì）己生（shēng）成CMOS传感器很（hěn）久了（le）。他们（men）有一个研发机构去设计他们的镜头（tóu），最适合他们的传感器。对于1080的影片拍摄，我不（bú）喜欢L系（xì）列镜（jìng）头。但是说到4K的话，L系列可以（yǐ）完爆其他（tā）种类。这（zhè）些（xiē）镜头对于那（nà）些（xiē）没有足够的资金去借（jiè）或去买一套Cookes，Panavision Primos或（huò）Master Primes等镜头的（de）人来说，在拍摄4K时（shí）使用（yòng）佳能头是不错的选（xuǎn）择。因为很（hěn）简单就能（néng）获得，并且有（yǒu）众多数量的镜（jìng）头供选择。

这里还（hái）有一个关（guān）于佳能定焦（jiāo）电影（yǐng）镜头的一个（gè）珍闻。我曾（céng）经用过这些镜（jìng）头拍摄《极品（pǐn）飞车》并且质量很不错。我们发现在同一光圈值2.0的情况下，Canon Cinema Prime进（jìn）光量的（de）速度比Cooke S4的镜头（tóu）多1/2档曝光。我不知道（dào）是镜（jìng）头本（běn）身的原因还（hái）是传感（gǎn）器的原因，无论（lùn）是什么原因我（wǒ）都很（hěn）喜欢它，尤（yóu）其是（shì）在夜间多的1/2档曝（pù）光很管用。

Leica莱（lái）卡镜头

在前面（miàn）的帖（tiē）子中你（nǐ）们已经了解到（dào）我高度（dù）称赞了这种镜头（tóu）。如果你正在拍摄一个年代感的故事，爱情故事，或想为后（hòu）期留一些余地，我不喜欢（huān）洋红色（sè），与粉色相比我更偏好金黄（huáng）的肤色。它们的焦段（duàn）也很好，从15mm-800mm。购（gòu）买会很贵（guì），但租赁还是不错的（de）。

“考虑（lǜ）其（qí）他（tā）的因素（sù）”

我在前面说到用多种摄（shè）像机（jī）来讲述你的故事并且要（yào）了解每个相机最（zuì）好的性（xìng）能。我建议你对镜头也做（zuò）同样的（de）尝（cháng）试。在《极品飞车》这（zhè）部电影中，我使（shǐ）用（yòng）Alexa镜头拍摄白天的外景，因为它有较大的宽容度。我（wǒ）使用Canon C500拍摄（shè）夜景（jǐng），因为（wéi）Canon C500传感器（qì）有（yǒu）较高的（de）敏感度。为了讲（jiǎng）述更好的（de）讲述（shù）你的故事，一个镜头是不（bú）能满（mǎn）足视频拍摄所需（xū）的（de）焦距的。这个典型的例子就是头盔式摄像头。Cooke S4不适用于佳能卡口，它的（de）重量将会把一（yī）个驾驶者的头盔扯掉。我们需要一个轻携的（de）镜头能够绑在1D头盔摄像机（jī）上（shàng）。相比5D，我们使用（yòng）拍摄《勇者行动》的（de）18mm Zeiss并（bìng）不（bú）完（wán）全适用于Canon 1DC’s感应器尺寸，所以我们要找视角更宽的。Canon 14mm L 系列又太宽。最后Zeiss ZE 15mm用于（yú）所有的头盔摄（shè）像（xiàng）机拍摄，这对于（yú）2.35:1画幅很适合（hé），让观众视（shì）角（jiǎo）和驾驶员的第一人称视（shì）角一样。

镜头的高度事项

我们如何选（xuǎn）择镜头（tóu）和拍摄创（chuàng）作能（néng）帮助观众更（gèng）好的理解（jiě）剧中（zhōng）人物？Charles和我希望观众觉得当Stan Ross走到（dào）金属板上是没（méi）有道理（lǐ）的。他回来了。他曾经是（shì）个很棒的运动员（yuán）。所以我（wǒ）们使用广角（jiǎo）镜头拍（pāi）摄和仰拍Stan使他看起来比（bǐ）日常生活中更高大些。这个（gè）微调整可（kě）以（yǐ）使你（nǐ）塑造人物（wù）更有（yǒu）力（lì）度。只要运（yùn）用近（jìn）景降低你（nǐ）拍（pāi）摄的角度并（bìng）采用广（guǎng）角镜头就可以使剧中人（rén）物（wù）富有（yǒu）英雄形象。

“Stan Ross的人物塑造”

当你看（kàn）这（zhè）部电影时，你（nǐ）很（hěn）快发（fā）现你会发现那（nà）个伯（bó）尼（ní）麦（mài）克扮（bàn）演的Stan Ross就是依据一个真人来塑造的（de），那（nà）个人就是他自己。我谈到（dào）使。。。。这部电影（yǐng）是用胶片拍摄的，那个时（shí）候还不是数码摄影的天下。到了这部分，我曾经谈到的窄视角以（yǐ）及浅景深和长（zhǎng）镜（jìng）头的（de）运用需要更进一步了。我（wǒ）们用（yòng）光圈为2.0焦距为100毫米的（de）Primo Prime镜头来拍摄。这个（gè）球（qiú）被扔出的速度（dù）为每（měi）小（xiǎo）时（shí）90英里并且很快就不在焦（jiāo）点（diǎn）上了，这正是我们想要的效果，想表（biǎo）达出Stan在（zài）看（kàn）这（zhè）些比赛时是有困难的。他并没有参加比赛，但他说了很多。然后我们剪切到Stan，我（wǒ）做了一个小（xiǎo）诡计因为在这里（lǐ）我（wǒ）想把Stan塑造的有些紧张，所以（yǐ）我使（shǐ）用了（le）22快（kuài）门来达到断续的效（xiào）果。这样会使他的（de）情感看起（qǐ）来有些紧张不安甚至有些亢奋。

“用镜头开戏弄观众”

我们运用在最（zuì）后一场比赛中的镜头基（jī）本上都是广角（jiǎo）、低（dī）角度的，背景（jǐng）也是在焦点之内的；Stan成为了（le）冠军（jun1），他又站在了聚（jù）光灯下（xià）。作为一个（gè）电影制作者，你不得不（bú）去训练那（nà）些自己拍摄（shè）受（shòu）限（xiàn）制的地方，你必须（xū）要把那些适用的规则（zé）用到拍摄上去因为（wéi）这样你就可以一（yī）直寻找比（bǐ）较炫酷的（de）角（jiǎo）度。你可以经常给你（nǐ）的观（guān）众WOW的惊奇瞬（shùn）间，但是这样会帮助（zhù）你讲述（shù）一个完（wán）整（zhěng）的（de）故（gù）事吗（ma）？有利于你塑造人物吗？当你陷入（rù）水（shuǐ）深火热之中时这些问题都困扰着你（nǐ）。这就是为（wéi）什么连接点很（hěn）重要的原（yuán）因——使影（yǐng）片的开始和结束都可以遵（zūn）循那些。。。我们很成功的教会了（le）我们的观众，他们（men）现（xiàn）在知道当摄影（yǐng）机的角（jiǎo）度较低时，就可以（yǐ）使人物（wù）具有（yǒu）英（yīng）勇（yǒng）的一面。我们（men）本（běn）应该在Stan第（dì）一次出击（jī）的时候应仰拍，但是我（wǒ）们没有这样（yàng）做。

“我父亲的历程（chéng）”

在我父（fù）亲的（de）年代里（lǐ）他（tā）是一个非常让人敬畏的投（tóu）球手（shǒu），他扔球的（de）速度每小时超过100英里。他被Red Sox选中但他选择放弃，因为他曾（céng）经对她的祖母做了（le）一个承诺。自从他（tā）的（de）母亲死后他的祖母（mǔ）一手把他带大，那时他五岁。“快点回来经营这个农场吧（ba），你的（de）祖（zǔ）父已经死了”，父亲（qīn）这样对（duì）我说。我的爸（bà）爸和（hé）我总是去（qù）纽约锡拉丘兹去（qù）挑战我们扔去的速度。在（zài）高（gāo）中的时（shí）候学校不像这（zhè）里（lǐ）有一些器材，所以（yǐ）我们就（jiù）不得不去参加一些艺术（shù）团来看看我们（men）到底可以扔（rēng）的有多快。我的父亲，在53岁时（shí），扔球的速度仍然每小时超过92英里。这是（shì）以前从没见（jiàn）到过的。他是（shì）一个超人（rén），他告诉我如何把球扔的很（hěn）快并且不易（yì）被击回。让我骄（jiāo）傲的是，我已经达（dá）到每小时超过94英里了。我对棒球很有激情（qíng）但是以后我（wǒ）将会在哪（nǎ）里做什（shí）么都是（shì）疑（yí）问（wèn）。当然不是（shì）写这（zhè）个博客和拍摄（shè）电影。

设置拍摄规（guī）则是很重要的，你的拍摄规（guī）则（zé）是什么（me）呢（ne）？在拍（pāi）摄时有（yǒu）哪些限制了（le）你呢？