《天（tiān）下（xià）无贼》中（zhōng），黎叔有一句名台（tái）词——“黎叔（shū）:21世纪什么（me）最贵,人才”。

大家（jiā）应该还记得当毕（bì）赣横空出世（shì）的（de）时候，都觉得这个（gè）1989年出（chū）生的导演是中国电（diàn）影的新希望（wàng）；同（tóng）样还有文牧野，1985年的他（tā）已经可以和陈（chén）凯歌、宁浩等导演拍《我和我的祖国》。

为什么（me）大家对（duì）他（tā）俩寄有厚（hòu）望？因为（wéi）毕（bì）赣凭（píng）借《路（lù）边野（yě）餐》在洛迦诺电影（yǐng）节上（shàng）拿奖的时候（hòu）才26岁，26岁的年纪在导演世界里，基本上（shàng）属于学龄前儿（ér）童（tóng）的阶段（duàn）；33岁拍（pāi）《我不是（shì）药（yào）神》的文牧野，顶多算一个小学（xué）生（shēng）。

泽（zé）维尔·多兰

如果你们仔细观察这几年国际A类（lèi）电影节的话（huà），像三大（dà）电影节的主（zhǔ）竞赛（sài）单（dān）元已经开始出现80后的面（miàn）孔了。虽然目（mù）前80后登陆戛纳电影节主竞（jìng）赛还有一定难度，但这几年也（yě）并不是没有，除（chú）了“亲儿子”多兰以外，像《好时光》的导演组合萨（sà）弗迪（dí）兄弟都是80后。

当这些（xiē）80后（hòu）导（dǎo）演们正（zhèng）要崭露头（tóu）角时，90后（hòu）导（dǎo）演们（men）已（yǐ）经杀过来了。曾经（jīng）入围过柏林电影（yǐng）节全（quán）景单元的西班牙（yá）导演爱德华多（duō）·卡萨诺瓦（1991年），处女作《肌肤》极（jí）富（fù）想象（xiàng）力；即将执（zhí）导美版《新咒怨》的（de）尼古拉斯·佩（pèi）谢（1990年（nián））；花了6年时间制作一部（bù）停（tíng）格动（dòng）画的周圣崴（1991年），这些90后（hòu）导演（yǎn）作品个性（xìng）十足。

要说其中翘楚，在（zài）今年戛纳电影节上就有一（yī）位1991年出生的（de）导演锋芒（máng）毕露，被前线记者戏称“俄罗斯多（duō）兰”，他就是（shì）康捷米（mǐ）尔·巴拉戈夫，新片《高（gāo）个儿》更获得了一种关注单元最佳导演奖以及费比（bǐ）西奖一种（zhǒng）关注单元奖。

烹小鲜（pengxx）将在“导演（yǎn）帮”这个（gè）栏目（mù）里，以专题（tí）的形（xíng）式，对世界上的90后导演们进行介绍。本文作为专（zhuān）题的第一篇，主人（rén）公就是“俄罗斯多兰”康捷米（mǐ）尔·巴拉戈夫。

康捷米尔·巴拉（lā）戈夫

除（chú）了这位（wèi）“俄罗斯多兰”，还有一位“比利时多兰”卢卡斯·德霍特（tè），跟巴拉戈夫一样，后者同（tóng）样是1991年出生，同样也是戛（jiá）纳电（diàn）影节今后培养（yǎng）的嫡系。“比利时多兰”的处（chù）女作《女孩（hái）》入围过一种关注单元（yuán）获得了金摄影机奖以及费（fèi）比西奖一种关注单元（yuán）奖，他今年被选为一种关注单元（yuán）的（de）评委。巧的是，“三位多兰”均参加了今年（nián）的（de）戛纳电影节，“正牌多兰”入围了主竞赛单元。

随着近几（jǐ）年“正（zhèng）牌多（duō）兰”在创作上疲（pí）态（tài）尽显，涌现出了像“俄（é）罗斯多兰”、“比利时（shí）多兰”这样的新鲜力量。不（bú）论是对于戛纳电影（yǐng）节，还是世（shì）界电影，这都（dōu）是一件好事。电影界同样需（xū）要（yào）新（xīn）老更（gèng）替（tì），新导演纷纷上位，他们可以拍出更符（fú）合现在年（nián）轻观众口味的作品。

半路出家也（yě）可以成为戛纳嫡系

康捷米（mǐ）尔（ěr）·巴拉戈夫已经三（sān）度入围戛纳电影（yǐng）节（jiē），已经被戛纳电影节（jiē）重（chóng）点培养（yǎng）的他，其实一开始学（xué）的并（bìng）不是电影。

他（tā）在大学主（zhǔ）修经济，但他并不（bú）喜欢这个专业。后来（lái），他父亲（qīn）给他买了一个照（zhào）相机，他就开始拍东（dōng）西，并在（zài）他的老家纳（nà）尔奇克拍网剧（jù），就这么拍了大（dà）约一年的时（shí）间。他的朋友向他（tā）介（jiè）绍（shào）了以后（hòu）的恩（ēn）师——俄罗（luó）斯名导亚（yà）历（lì）山大·索（suǒ）科洛夫（fū）。当时，巴（bā）拉戈夫还（hái）不知（zhī）道索科洛夫是谁。

亚（yà）历山大·索科（kē）洛夫（fū）

就在巴（bā）拉戈夫认（rèn）识索（suǒ）科洛（luò）夫的（de）三（sān）年前（qián），索科洛夫在（zài）纳尔奇克当（dāng）地办了（le）一家电（diàn）影学校。这家电影学校就（jiù）设（shè）在纳尔奇克大（dà）学的一栋教学楼里（lǐ），原本索科洛夫想把电影课程可以持续（xù）5、6年，但是学校不（bú）同意，索（suǒ）科洛夫就把电（diàn）影课程定为5年（nián）。

就在巴拉戈夫参加这个电（diàn）影学（xué）校之前，他连什么是（shì）法国新浪潮都不知道。他看的（de）电影（yǐng）都是院线放（fàng）映的主流商（shāng）业片（piàn），在他的老家纳尔奇（qí）克（kè）并没（méi）有艺术影院，巴拉戈（gē）夫对于艺术电影的接触，完（wán）全是（shì）从零（líng）开始（shǐ）。

在学习的过（guò）程中，他开始大（dà）量看片。2013年，他拍了一部40分（fèn）钟的（de）短片《依然年轻（qīng）》和一部38分钟（zhōng）的纪录片《安德烈（liè）》；2015年（nián），他的（de）短片《First I》入围了戛（jiá）纳电影节的短片（piàn）角单元，这是他第一次去戛纳电（diàn）影节。这一年，他24岁（suì）。

要（yào）说俄罗斯电影导（dǎo）演，无非是亚历山大·索（suǒ）科洛夫（fū）、安德烈（liè）·萨金（jīn）塞夫、安德烈·康查洛夫斯（sī）基。除（chú）了这几位，俄罗斯电影近些年很少推（tuī）出让人印（yìn）象深刻的导演，像尤里·贝科夫、万·特韦尔多（duō）夫斯基，算是其（qí）中还不错的（de）导演。

康捷米（mǐ）尔·巴拉戈夫

得亏了索科洛夫的（de）电影学校，才让我们（men）盼（pàn）到了康（kāng）捷米尔（ěr）·巴（bā）拉戈夫（fū）这样的潜（qián）力股（gǔ）。

为什么（me）说巴拉戈夫是潜力股，一（yī）部电影（yǐng）的好坏（huài）无非就是从形式与内容来进行判断。恰巧，巴拉戈（gē）夫（fū）这（zhè）两方面都很突出。

他的颜色对比独树一（yī）帜

先看一看他（tā）两部作品的海报，左（zuǒ）边是处女作《亲（qīn）密》，右边是新作（zuò）《高个儿》。

左边是《亲密》中女（nǚ）主（zhǔ）角伊拉（lā）娜与（yǔ）弟弟（dì）的（de）拥抱，在这可以看到蓝色与土黄色之（zhī）间（jiān）极具视觉冲击力的撞色；右边是《高个儿》中女主女（nǚ）高（gāo）个儿，绿（lǜ）色（sè）、黄色、红色交织在一起。

在巴拉戈夫（fū）的作品中，颜色（sè）具有（yǒu）叙（xù）事的功能，颜色（sè）之间（jiān）的大胆撞色外化着影片中的戏剧冲突。

在现实中的（de）高加索地（dì）区（qū），也就是巴拉（lā）戈（gē）夫的（de）故乡，卡巴尔（ěr）达人一直与（yǔ）犹太人（rén）居住生活在一起。

《亲密》中一个母题就是卡巴尔达人（rén）与犹（yóu）太人之间的（de）冲突，女（nǚ）主（zhǔ）角来自一个犹太家（jiā）庭。一天（tiān），她的弟弟被一伙卡（kǎ）巴尔（ěr）达人绑架（jià）了，并索要（yào）高（gāo）额赎金（jīn），而这（zhè）是伊（yī）拉娜一家所支付不起的（de）。唯一的解决办（bàn）法就是让伊拉（lā）娜嫁给一个当地有钱人（rén）家庭（tíng）的儿子（zǐ），戏剧（jù）冲突就是从这（zhè）里开始的。

伊（yī）拉（lā）娜从（cóng）始至终都是一身的（de）蓝色，而她所（suǒ）处的环境是以土黄（huáng）色（sè）为（wéi）主（zhǔ），包括她工作的汽车维修（xiū）厂，以及她家，甚（shèn）至她母亲的（de）着（zhe）装（zhuāng），全部都是土黄色。

电影中的（de）一个（gè）核心矛盾（dùn）点就是伊拉娜与她母亲之间，关于如（rú）何解救弟弟。从始（shǐ）至（zhì）终，伊拉（lā）娜的（de）身上都有蓝色（sè）的物件点缀，蓝色的外衣、蓝色的帽（mào）子（zǐ）、蓝色的毛衣来凸显她对于外界压（yā）力（lì）的反抗。

《亲密（mì）》

在影片（piàn）的最（zuì）后，举（jǔ）家搬迁（qiān）的过程（chéng）中（zhōng），母亲将一件（jiàn）土黄色的外套（tào）披（pī）在了伊（yī）拉娜，象（xiàng）征了母女二（èr）人之间关系的和解（jiě），同（tóng）时也象征着（zhe）伊拉娜反抗其犹太身份（fèn）的（de）失败，她最终会被周（zhōu）遭同化（huà）。

在《高个儿》中，颜色对比较《亲密（mì）》更加强（qiáng）烈，影片的（de）一开始，就可以看（kàn）到女（nǚ）主角高（gāo）个儿一袭白色护士（shì）服上的绿色衣（yī）领，绿（lǜ）色（sè）也是高个儿的主色调，她的绿色（sè）毛衣（yī）以及绿色连衣（yī）裙。导（dǎo）演（yǎn）在她周围一直打（dǎ）的都（dōu）是黄光，以此来突出她与周（zhōu）围环境的格格（gé）不（bú）入。

在无（wú）意（yì）之中，她（tā）造成了另外（wài）一位女（nǚ）主角玛莎的孩子意外身（shēn）亡。随后，一头红发的玛莎从柏林前线回到（dào）了列宁格勒（lè）。她的着装（zhuāng）是以红（hóng）色为主色调（diào）。高个儿与玛莎（shā）一绿一红，从视（shì）觉上就形（xíng）成（chéng）了鲜（xiān）明的对比，她俩之（zhī）间的核心冲突点就（jiù）在于儿子芭莎（shā）的死。

《高个儿（ér）》

玛莎遇到了一个（gè）高（gāo）干子弟，并与之相恋。她又计（jì）划让高个儿与（yǔ）其他男人同床（chuáng）并怀（huái）孕，以此（cǐ）怀孕来补（bǔ）偿玛莎。在影片的后半（bàn）部分，高（gāo）个儿与（yǔ）玛莎有过（guò）一次颜色的互换，玛莎（shā）穿上绿色的（de）连衣（yī）裙，而高个儿穿上了一件橙红（hóng）色毛衣（yī）。玛莎换上绿色衣服可以（yǐ）理解为她想抛弃过去（qù）的身份，而把当一个妈妈的任务交给（gěi）高个儿。

从这里可以看（kàn）出，巴拉（lā）戈夫对于颜色的高敏感（gǎn）度，每一种色调给有着不同的意义，这点他倒有些像（xiàng）张艺谋，利用高饱和度的（de）颜色之（zhī）间碰撞推进电影（yǐng）的叙事。

维托里奥·斯托拉罗曾经说过，"色（sè）彩（cǎi）是电（diàn）影语言的一部（bù）分，我（wǒ）们使（shǐ）用（yòng）色彩表达不同的情（qíng）感和感受（shòu），就像运（yùn）用光与（yǔ）影象征生与死的冲（chōng）突一样。”

巴（bā）拉（lā）戈夫是同辈导演中对于颜（yán）色运（yùn）用最好（hǎo）的。

前辈不敢（gǎn）触碰的（de）题材，他（tā）敢

俄罗斯电影中不乏影射政府腐败、权钱交易的影片，像萨金赛夫的《利维坦（tǎn）》，尤里·贝科夫的（de）《警界黑幕》、《危楼愚夫》。

巴拉戈夫的两部（bù）作品挑战了（le）以往俄罗斯导演极少触及的题材。《亲密》是发（fā）生在卡巴尔达—巴尔卡尔共和国，俄罗斯联邦共和国（guó）之一，地（dì）处高加索地区，离着车臣共（gòng）和（hé）国（guó）非常（cháng）近。

在二战时期，斯（sī）大林把大量卡巴尔达人流放到西伯利亚。直到斯大林去世，卡（kǎ）巴尔（ěr）达人才（cái）回到（dào）了故乡（xiāng），但（dàn）他们的伊斯兰文（wén）化（huà）已受（shòu）到（dào）了（le）严重破坏。当苏联解体后，伊（yī）斯（sī）兰（lán）复兴活动就开（kāi）始在卡巴尔达复兴起来。

《亲密》

巴（bā）拉戈夫（fū）在《亲密》中所讨论的问题（tí），并不是简简单单一起绑（bǎng）架案，而是（shì）当地（dì）由（yóu）来已久的宗教矛盾。在片中（zhōng），经常（cháng）会出现电视机，电视中放的画面（miàn）是车臣战争（zhēng），巴拉戈夫本（běn）身就（jiù）是卡巴尔达人，他通（tōng）过这样一个狗血的故（gù）事，阐述当地（dì）复杂的宗教关系，以及在俄罗斯干涉的（de）背景下，愈演愈（yù）烈的民族对抗。

在《高个儿》里，巴拉戈夫将镜（jìng）头放（fàng）在（zài）了二战之后。在他的镜（jìng）头下，战后（hòu）的列宁（níng）格（gé）勒并（bìng）不是一派百（bǎi）废待兴的场面。满眼皆是物资（zī）的匮（kuì）乏，人与人之间的猜忌。

主人公高个儿从（cóng）前（qián）是在炮兵部队，却（què）因此患上了PTSD，她所工作的医院，医治（zhì）的都（dōu）是些缺胳膊少腿的士兵（bīng）。当政府来看（kàn）他们（men）的时候，这些士兵得到是虚假的慰问和寒酸的礼物，其中一位士兵斯（sī）乔巴为（wéi）了不（bú）连累家人（rén），请（qǐng）求（qiú）高（gāo）个儿为其安乐死。

玛莎是随军（jun1）慰安妇，一次（cì）次怀孕再堕胎，已使其丧失了（le）生育能力，而过世的芭莎是她（tā）唯一的精神寄（jì）托。

《高个（gè）儿（ér）》

巴拉戈夫通过双女主的故事（shì）来讲述战争过后人民所面临的满目疮痍。像这样的历（lì）史题材，别说是巴拉（lā）戈夫（fū）这（zhè）样的年轻导演，就（jiù）算有经验的（de）老导演都（dōu）未（wèi）必敢操作（zuò）。

如果（guǒ）说（shuō）《亲密》还略显稚嫩，那么《高个儿》已经可以看出巴拉（lā）戈夫超强（qiáng）的控（kòng）制力，远超其年龄的成熟（shú）以及可（kě）以（yǐ）实现其（qí）叙事野（yě）心的能力。《高个儿》这么有难（nán）度的故事，巴拉戈夫将形（xíng）式（shì）上的风格化与文（wén）本上的复杂性完美地结合在了一起。

以（yǐ）目前巴拉戈夫的发展轨迹（jì）来看，他（tā）是目前涌现（xiàn）出的（de）新人导（dǎo）演中，最具有（yǒu）成为大师潜（qián）力的一位（wèi）。

虽然现在的90后（hòu）导演（yǎn）还没真（zhēn）正成为气候，但（dàn）是他们已经给电（diàn）影界带来（lái）了新的元素，用他（tā）们（men）更为（wéi）年（nián）轻的视角，带来了不（bú）论（lùn）是视听上，还是叙事上更加个人化、更加（jiā）独树一帜的作品。

当年奥逊·威尔斯26岁就拍出了《公（gōng）民凯恩（ēn）》，影（yǐng）响了后续（xù）的电影（yǐng）制作。导演分很多种类型（xíng），有的导演（yǎn）是一鸣惊人（rén），更（gèng）多的（de）导演还是（shì）稳扎稳打积（jī）累经验。希（xī）望巴拉戈夫（fū）在一鸣惊（jīng）人之（zhī）后，还（hái）可以稳扎稳打（dǎ）。毕竟新人导演还（hái）是需要（yào）多积（jī）累人生经验，不要过度地消耗（hào）自己，避（bì）免成为第二个（gè）多兰。