我在（zài）办公室里,望着窗户外一棵在午后艳（yàn）阳（yáng）照耀下的树。刚（gāng）开始（shǐ）时,我只（zhī）注意到了树枝上的花朵,接着,我意（yì）识到在我和那棵树之间有（yǒu）很（hěn）多东西。离我最近（jìn）的是一（yī）张（zhāng）书（shū）桌和（hé）一台打印（yìn）机,这台打印机超过了窗户的底边;在打印机的右（yòu）边（biān）,是一个立在架子上的运动模型;接下来是窗户框和玻璃;最后（hòu）,透过（guò）玻璃,我看见（jiàn）了那棵树。

如（rú）果（guǒ）你在（zài）此刻（kè）环顾四周（zhōu）,无论你身处何（hé）方你会发现,在你（nǐ）的视野里会有不同的（de）意识（shí）分层。虽然,你可（kě）能（néng）会把注意力集（jí）中在某个主要的（de）东西上,但（dàn）是同时你也会看见其（qí）他（tā）东（dōng）西。如（rú）果你目送着一个女人沿着一条繁华街道上的人行道（dào）走下（xià）去（qù）,你也（yě）许会忽略你和这个女人之（zhī）间来（lái）来往往（wǎng）的车辆,可是这些车辆确实存在。就像我和那棵树之间的书桌和（hé）打印机一样（yàng）,这（zhè）些车辆存在于我视野里的“前景（jǐng）”中。

为了让镜头（tóu）更加逼真,电影和电视导演会将各种前景元素安排就（jiù）位。他们会让临时演（yǎn）员靠近摄像机走动（dòng）,这样你（nǐ）就能感觉到（dào）有人影在移动;或者是摄（shè）像机（jī）在（zài）拍摄一张褪（tuì）了色的（de）年轻夫（fū）妇（fù）的结婚照时,带（dài）出一（yī）个坐在（zài）轮椅里的（de）老人。前景（jǐng）元素可以让你的观（guān）众把注意力集中在（zài）你想让他（tā）们去看的（de）东（dōng）西（xī）上（shàng）,同时也能向他们提供（gòng）关于镜头的重要信息。

然而,在（zài）我（wǒ）们拍摄的（de）时候,我们通常把（bǎ）那些“碍事”的东西（xī）挪（nuó）开,以（yǐ）便能清晰地看见我们正在拍（pāi）摄的（de）人或物。结果会让观众（zhòng）觉得有点不自（zì）然（rán）,因为在现实生活中,哪ル都会有前景元（yuán）素。缺（quē）少了前景（jǐng）元（yuán）素,我们（men）就会失去传（chuán）递信息和让画面更加吸引观众的（de）机会。

通过增加前景元素（sù）---至少不要避开那（nà）些（xiē）自（zì）然而然（rán）本身就（jiù）存（cún）在的那些（xiē）元素,可以增加镜（jìng）头的景深和空（kōng）间感。在取景的（de）时候,要（yào）让某物(或某人)比被（bèi）拍摄对象更靠近摄（shè）像机的镜头。前景元素（sù）可以不（bú）聚焦,这样（yàng）拍摄出来的效果很棒!很多电影公司花（huā）大价（jià）钱让（ràng）摄影师这么做。

前景元素能增加镜头的空（kōng）间感和地点信息。如果你（nǐ）打算（suàn）拍（pāi）摄一段视频（pín）,在母亲节那天送给你的祖母,你应（yīng）该（gāi）透过护（hù）栏进行拍摄,而（ér）不是越（yuè）过护栏;你应该拍摄你的孩子踢着足球（qiú）经过他们的朋友身边,而不是（shì）等到他们周围空无一人时再拍（pāi）摄;当（dāng）你聚焦于过生日（rì）的那个女孩身上时（shí）,让那（nà）个捧着点亮（liàng）了蜡烛的生（shēng）日蛋糕的人从镜头前走过去;在拍摄采访时,透（tòu）过另外一个人的肩

膀进行拍摄让（ràng）摄像机按（àn）照人（rén）类的方式来（lái）看世界,你拍摄出来的镜头就会更逼真（zhēn）。