（文/李鹏程　原名《怎（zěn）么写出优秀的喜剧剧本》节选）

每写完一（yī）版喜剧剧本，第一（yī）件事就是要数笑点（笑点的标（biāo）准因（yīn）人而（ér）异，在我的（de）理解中，能看出创作者的诚意，“有趣”即可）。如果是纯粹的喜剧，那么最核心（xīn）的（de）事情就是（shì）笑点的数量和（hé）排（pái）布，这直接影响喜剧（jù）的耐（nài）看程度（dù）。类似《生（shēng）活大爆炸》这种（zhǒng）情景喜（xǐ）剧比较（jiào）简单，在19分钟内，伴随笑声往往会在100次以（yǐ）上，也就是说（shuō），《生活（huó）大爆（bào）炸》可以达到（dào）每8秒~11秒一个笑点。在我做（zuò）过（guò）的不完全（quán）统计中，《IT狂人》一般在（zài）每7秒（miǎo）~9秒一（yī）个（gè）笑点左右，《布莱克书店（diàn）》在每10秒~13秒左右，《发（fā）展受阻（zǔ）》在每14秒~18秒左（zuǒ）右，《马（mǎ）尔柯姆的一家》在（zài）每16秒~22秒左右，而（ér）《摩登家庭》则在（zài）每13秒（miǎo）~17秒左右。

在这里有一个很重要的概（gài）念是，创（chuàng）作（zuò）者和观众在笑点上面存在着认知偏（piān）差。也就是（shì）说，本质上，决定喜（xǐ）剧笑（xiào）点的不止（zhǐ）是数量，还（hái）有质量，所以便存（cún）在着一个笑点转化率的问题。在上述的（de）例子中，笑点较为（wéi）密集的往往都是（shì）有伴随（suí）笑声（shēng）的情景喜剧，因（yīn）为在没有（yǒu）伴随（suí）笑声引导的喜剧当中，有一（yī）些对（duì）观众（zhòng）来（lái）说（shuō）模棱（léng）两可的“笑点”便很（hěn）难界（jiè）定。所以当笑点转化率不足的时（shí）候，同样一部（bù）剧，对（duì）创作者意味着每15秒一个笑（xiào）点，对观众（zhòng）则可能意（yì）味着每20秒一个（gè）笑点。

这（zhè）个（gè）笑点转化率（lǜ），一方面根据（jù）语境（jìng）和文化差（chà）异会存（cún）在（zài）偏差，比如一（yī）些谐音（yīn）梗对（duì）非母语观众就很难理解（jiě）；另一方面根据（jù）演员的（de）塑造在质量上也会存在不同；而（ér）更多的方面则（zé）取决于创作（zuò）者的理解（jiě）和设（shè）计。在《IT狂人》、《布莱克书店》以及一些（xiē）早年间带有引导笑（xiào）声的情景喜剧中（zhōng），会大量（liàng）的出现（xiàn）剧中一（yī）个梗反复多次使（shǐ）用伴（bàn）随笑声（shēng）的现象，比（bǐ）如Moss或者（zhě）Roy一（yī）个长达五秒狰狞的表情，引导笑声可能会出现（xiàn）三次，尽管（guǎn）英（yīng）式（shì）幽默注（zhù）重肢体表（biǎo）情，但观众仍然会认为在这（zhè）样一个梗上笑（xiào）声没（méi）必要停留三次（cì）那么久，结果是类似（sì）做（zuò）法会在（zài）某种程度上（shàng）拉低笑点（diǎn）转（zhuǎn）化率。在这一点上，《生活大爆炸》的创（chuàng）作者（zhě）们则达到了更高的（de）水准。该剧（jù）中很少会出现（xiàn）在某个梗上使用超过两（liǎng）次引导笑声的（de）情况（kuàng），除非（fēi）这个（gè）梗（gěng）有（yǒu）足够的（de）铺垫和（hé）积累而导致持续（xù）时间真（zhēn）的非常（cháng）长。于是，在类（lèi）似很多拖节奏的引导笑声被摒除后，笑点质（zhì）量的提升致使该剧的笑（xiào）点转化（huà）率非常（cháng）可观。以我的观（guān）看（kàn）经（jīng）验，该剧的笑点（diǎn）转化率会达到80%~90%左（zuǒ）右。也（yě）就是说，每出现10次引导笑声，我（wǒ）会觉得其中8次或者9次是有趣的。而（ér）相（xiàng）比来看（kàn），《IT狂（kuáng）人》尽管引导笑声每集（jí）平均要比《生活大（dà）爆炸（zhà）》多出很多，但（dàn）转化率（lǜ）的不（bú）足还是会（huì）致使笑点成色锐减。

当然，还是要说，对笑点（diǎn）的解读永远存（cún）在着主观差异，每个人对“有趣”的理解（jiě）是（shì）不同的。而（ér）创作（zuò）者（zhě）为了（le）消（xiāo）弭这种主观差异，会尽量（liàng）首选（xuǎn）视觉（jiào）冲突强的（de）笑点，就全地球的（de）文化（huà）共性（xìng）看，动（dòng）作（zuò）信息永（yǒng）远比声音信息（xī）有更直（zhí）白的（de）表达性。最直观的例子是（shì），网络上海量的搞笑gif图（tú）里，都是几秒钟（zhōng）之（zhī）内（nèi）让你笑得合不拢嘴（zuǐ），而如果把图中的动作换（huàn）成语言呈现（xiàn）出来，效果就会减弱很多。

在大数据时（shí）代，喜剧创（chuàng）作者们往（wǎng）往会（huì）检索海量的gif图来寻（xún）找创意（yì），除了（le）笑（xiào）点（diǎn）很足、时间较短外（wài），这些gif图往（wǎng）往还有另外（wài）一个（gè）共性，就（jiù）是（shì）大多（duō）数是生活实拍（pāi）。这其（qí）实又衍生出来另（lìng）一个问题：当（dāng）创作者把（bǎ）这些生（shēng）活实拍的笑点（diǎn）搬到大（dà）荧幕上的时候，往往在相等的时间内达不（bú）到gif图里（lǐ）所呈现出的（de）效果。而如果喜剧中的世界（jiè）观和人物（wù）设定越背离现（xiàn）实世界，这种效果（guǒ）就会越弱。一个相同的（de）笑点，在动画喜剧、喜剧和（hé）现实世界中所（suǒ）呈（chéng）现的质量（liàng）是完全不同的，曲（qǔ）线有（yǒu）可能如下图（tú）。

所以为什么动画人物（wù）的行（háng）为往往很夸（kuā）张（zhāng），如果用相同的动作（zuò）幅度呈现，非现实的设定会让（ràng）笑点质量相较于现（xiàn）实世界羸弱很多（duō），动（dòng）画人物只能用更夸张的（de）行（háng）为来换取相同的（de）笑点质量。

　还有另（lìng）外很重（chóng）要的一（yī）点是，越接近现实（shí）轴的喜剧，就会（huì）越“高级”。

下面说一下在笑点设计的时候，创作者（zhě）最常用的喜剧元素。

1反差

反差（chà）梗在喜剧中无处不（bú）见，制造反差（chà）效果，无（wú）论是在语言、动作、衣着、习惯、甚至文化等的诸方面，都是最简单的（de）一种喜（xǐ）剧元素。一般来看，反差梗分为两种：

①个（gè）人与个人（rén）外的反（fǎn）差

个（gè）人与外界的反差，可以小到与（yǔ）另一个（gè）人、另一件东西的（de）反差，也可以大到与社会群体的反差（参考上述（shù）的“打破群体认（rèn）同”）。

②内心与个人（rén）的反（fǎn）差

在喜剧中（zhōng），很常见（jiàn）的是利用内心（xīn）独（dú）白（bái）做（zuò）反差梗，突出内心与（yǔ）个人的反差。比如《武林外（wài）传（chuán）》、《爱情公寓》很常用的剧情中插接（jiē）内（nèi）心独（dú）白（一个人站在白幕前打破第四（sì）面墙直接同观众对话，讲出（chū）心（xīn）声），然后在下一幕中接这段内心（xīn）独白的反差梗。

近（jìn）年来一些（xiē）国外的喜剧（jù）经（jīng）常使用的伪纪录片+纪（jì）实拍摄（shè）模式，剧（jù）情中会插接采（cǎi）访，目的也是利用采（cǎi）访达（dá）到内心独白相同的效（xiào）果，突出下一幕中内心与行为（wéi）的反差。只（zhī）不过相较（jiào）来说采访是比内心独白（bái）更（gèng）高级（jí）一（yī）点（diǎn）的模式罢了，此类（lèi）剧（jù）集，最出名的莫（mò）过（guò）于《摩（mó）登家庭（tíng）》。并（bìng）且，近年（nián）很（hěn）多喜剧电（diàn）影也（yě）在大量使用这一方（fāng）法，去年的喜剧佳作《吸血鬼生活》便沿用这一模式，不（bú）仅笑料十足，而且成本低廉，反差梗更是（shì）运用得恰当好处。

2重复（fù）

笑点的重复使（shǐ）用往往会展现出1+1>2的（de）效果，一（yī）般来讲（jiǎng）分为相同角色上的重（chóng）复和不同角（jiǎo）色上的重复（fù）。

①相同角色重复

直（zhí）接举（jǔ）例（lì）子好了（le），《马（mǎ）尔柯姆的（de）一家》中，第一季第一集（jí）马尔科姆（mǔ）便带着一个（gè）“厌恶（è）光环”，只（zhī）要（yào）是在人群中，摄像机俯拍（pāi），以马尔科姆为（wéi）圆心，周围便一定有一个两米半径（jìng）的（de）无人区，他的家人（rén）亦然，体现一家人（rén）“招人烦程度”的笑点（diǎn）。到了第七（qī）季最后一集（jí），这个光（guāng）环（huán）仍然存在，虽然这个梗（gěng）被大量使（shǐ）用（yòng），但（dàn）每每看到都不仅莞尔。

②不同角色重复

《发展受阻》的（de）一（yī）集中，George Micheal因为失恋（liàn）失意，走路时垂着（zhe）脑（nǎo）袋耷拉着双手（shǒu），配（pèi）合着悲情的背景音乐。剧情发展了一会儿，他爷爷也因为失意用（yòng）相同的方式走路，配合着相（xiàng）同的背（bèi）景音（yīn）乐。又过了一（yī）会儿，他叔（shū）叔亦然。

在（zài）不同角色（sè）上（shàng）使用重复梗，往往会比相同角色的重复梗笑点更足。因（yīn）为（wéi）这种梗（gěng）的使用本质上触及了下面（miàn）这种喜剧元素。

3巧合

巧合是常用的喜剧（jù）元（yuán）素中最（zuì）高级的一种，也最（zuì）能体现创作（zuò）者（zhě）的功力（lì）。很多时候，巧合（hé）的发生，不仅会让人捧腹，更（gèng）会让人拍案称（chēng）奇。在（zài）喜剧中，巧（qiǎo）合具有独特的魅（mèi）力，并且无处不在，实际上绝大（dà）多数gif图里使用的都是巧合梗（gěng）。诸如一（yī）个撑杆运动（dòng）员，跳完后落下（xià）的同（tóng）时被自己的杆爆了菊。对巧合发笑（xiào），似乎就（jiù）是人类的本能。

在诸（zhū）多（duō）的巧合梗中，我决（jué）定（dìng）不举例了~

在这一段最（zuì）后要叙述的是，一个高（gāo）质量的（de）笑（xiào）点，不仅与形式有关，更重要的（de），是创（chuàng）作者苦心铺垫的设定和伏（fú）笔（bǐ）。一（yī）个真正能让人啼笑皆非肚子疼的笑点，是（shì）需（xū）要大量前续铺陈的，这（zhè）有点类似于正剧（jù）中的幕高潮（cháo），需要一幕幕的推（tuī）动才能达到（dào）笑点（diǎn）的“高潮”。并且（qiě），很多笑（xiào）点高潮往往不止（zhǐ）是具备一种（zhǒng）元素，很有（yǒu）可能（néng）在这样的笑（xiào）点中，是拥有反（fǎn）差、重复和巧（qiǎo）合等的（de）各种喜剧元素（sù）做推动的。