世界是三维（立体）的（de），摄影所记录（lù）的图像（xiàng）却是二维（wéi）（平面（miàn））的。若（ruò）是想最大（dà）限度地用（yòng）照（zhào）片还原眼前的美景（jǐng），就必须考虑（lǜ）如何用（yòng）二维的（de）图像，表达出（chū）三（sān）维的（de）空间立体（tǐ）感。~
1. 利用空（kōng）气营造空间立体感
人眼判断（duàn）事（shì）物远（yuǎn）近的心（xīn）理标尺有几（jǐ）种，“近大远小”“近处（chù）清晰远（yuǎn）处模糊”，而后者（zhě）会（huì）受到空气透视的极大影响。
在（zài）一些特殊气（qì）候条件（如（rú）雾、霾、小雨）下，空气会起到（dào）对（duì）视线的阻碍效果，让远（yuǎn）方的景物变得更为模糊，强化了（le）景物之间的距离感，让画（huà）面显得更立体。
以下图为（wéi）例，由于雾（wù）气（qì）很浓，距离（lí）稍远一些的树木都会显得很模糊（hú），给人一种“中景背景离前景很远”的心（xīn）理感受，客观上增强（qiáng）了画面的立（lì）体（tǐ）感与纵深感。
拍摄（shè）这类作品时（shí），一般（bān）要（yào）在前（qián）景处放置一些有存在（zài）感的景物，作（zuò）为“清晰”的标（biāo）尺，同时还可以更好（hǎo）地（dì）展示前景景物的（de）细节与（yǔ）纹理。
2. 利用色彩营造空间立体感
大家都知道色（sè）彩（cǎi）能制造（zào）对比，但可能忽略了一个问题：色彩会影响视觉（jiào）感官，创造出“前进”和“后退”的心理感受。
先来看一张图，大致体（tǐ）会一（yī）下：
可以看出，在暗背景下，暖色调会显得“近”而冷色调（diào）会显得“远”；而（ér）在亮背景下，情况恰好相（xiàng）反（fǎn）。
暗背景（jǐng）下，暖色的“前进感”更强
此外，对（duì）同一种颜色来说（shuō），饱和度越高就越“近”，饱和（hé）度越低就（jiù）越“远”。
可以（yǐ）在创作（zuò）时通过取（qǔ）景，来让前景具（jù）有（yǒu）“前进”感（gǎn），与背景更分离（lí）；也可以通（tōng）过后期手段进行相应调整。
3. 利用线（xiàn）性透视营造空间立体感
线性透视，简而言之讲就（jiù）是（shì）“近大远小（xiǎo）”，原本（běn）平行的线条，在向远方延伸（shēn）时会不（bú）断的（de）会聚，直到在（zài）灭点处（chù）汇合成一个（gè）小点。
在摄影中，常用汇聚线（xiàn）、重复缩小以及夸（kuā）张前景这3种方式（shì），利用（yòng）镜头（特别（bié）是广角镜（jìng）头）来突（tū）出线性透（tòu）视下的（de）前中后景层次。
汇聚线的拍摄，就是要（yào）利用场景（jǐng）中向远方延伸会聚（jù）的线性物体，来突出空（kōng）间（jiān）感。要实现这一效果（guǒ），最好使用（yòng）广角/超广角（jiǎo）镜头来容纳更多（duō）的前景和更多的（de）引（yǐn）导线。
看（kàn）一个应用实例：
上图（tú）利用海浪在海沟（gōu）中的冲击形（xíng）成的引导线（xiàn），将（jiāng）视觉引导到中景的五块（kuài）岩石，而且（qiě）人（rén）眼视觉有（yǒu）趋光（guāng）性，也会自然朝着太阳的方向看，将视觉向中景引导。
在自然界中道路，桥梁（liáng），水流等都是天然的汇聚线，在取（qǔ）景构图时加入它（tā）们，不仅（jǐn）可以拍（pāi）出（chū）引导线，还能极（jí）大的提高照片的层次感。
线性透视最普遍的（de）表（biǎo）现形（xíng）式（shì），就是“近（jìn）大远（yuǎn）小”。如果画面中沿纵深（shēn）方向分布有一系列重复的（de）物体，它（tā）们会由近到远逐渐变（biàn）小，就可以营造出空间立体感。
利用（yòng）广角/超广角镜（jìng）头，可以把（bǎ）近处景物进一步放大，强化这种“近大远小”的效果。
下（xià）图中的石头，就起（qǐ）到了“重（chóng）复缩小”的空间标尺作用（yòng），营造出了出众（zhòng）的空间立（lì）体感。
在拍摄时，摄影（yǐng）师可以采用（yòng）低角度拍摄，来把（bǎ）前（qián）景景物拍得更大，通过（guò）尺寸上的夸张来强调“近大（dà）远（yuǎn）小”的透（tòu）视感，来表现画面中（zhōng）各物（wù）体之间的前后关（guān）系（xì）。
如下图，前景处的小（xiǎo）花（huā）被夸（kuā）张放大，单从画面比（bǐ）例上看，和远方的雪山差不（bú）多（duō）。这种有悖于常识的大小关系让人（rén）印象深（shēn）刻，并有力地说明了前后景之间的空间（jiān）距离。
4. 利用构图营造（zào）空间立体感（gǎn）
留白就是以“空白”为载体进而（ér）渲染出的意境（jìng）的（de）艺（yì）术手法（fǎ）。为主体增添一些适（shì）当（dāng）的空白，是合理（lǐ）有效增（zēng）加空间立体感的手段。
大片同色调或色调相近的景（jǐng）物，都（dōu）可以充当留白；再搭配上一个具（jù）有高（gāo）对（duì）比（色彩、明（míng）暗）的（de）主体，就构成了（le）一幅（fú）有（yǒu）空间立体（tǐ）感的画面（miàn）。
需（xū）要注意的是，主体的比例大小（xiǎo），直接影响画（huà）面的表达效果。并不是说主体（tǐ）比例越大/越小（xiǎo）就越好，这取决于你（nǐ）想要什么样的（de）效果。
看个例子。当主（zhǔ）体的画（huà）面比例大（dà）时，视觉冲击力和代入感会比较（jiào）强：
如（rú）上图，可以看（kàn）到，岩石的细节和纹理都很（hěn）清晰，长曝光（guāng）下的（de）流（liú）水（shuǐ）质感、动感也都很明显。
而如果缩小主体的画面比例，四周的“留白”部分会变多，空间立体感更强：
如（rú）上图，画（huà）面范（fàn）围（wéi）变大主体比例变小后（hòu），能更（gèng）好的表现侧面岩壁纹理的延伸感，同时（shí）兼顾画面右（yòu）侧漂亮的火烧云，画面的整体空间感更强（qiáng）。
遮挡，也就是用一个物体（tǐ）部分遮挡住（zhù）另一个物体。这样，观众很直观地就能认识到，被挡住的不完（wán）整的物体，肯定是在更（gèng）靠后的位（wèi）置。
尤其是（shì）在使用（yòng）长焦（jiāo）镜头（tóu）拍摄时，由于“空间压缩”效应，线性透视会变得很不明显，遮挡就变成了表（biǎo）现空间纵深的关键手法。我们来看一个例子：
上图黑色的山峰遮挡住了后面的白色雪山，营造了（le）立体感，而缭绕的雾（wù）气（qì）又（yòu）进一步强调（diào）了这种立体感。
在（zài）竖画幅拍摄时，可以采用纵透（tòu）视的形（xíng）式，近的放在画面低（dī）处，远的放在画（huà）面高处，以表现出（chū）空间层次感。具体（tǐ）操作也不难（nán），找个制高点，高机位俯（fǔ）拍即可。
这个方法往往和遮挡法一起联合（hé）使（shǐ）用，效果会更好。我们来（lái）看一个应用实例（lì）：
这张照片用（yòng）长焦拍（pāi）摄（shè），线性（xìng）透视不强（qiáng），但通（tōng）过前面的树木（mù）将后面的（de）树木遮挡（dǎng），再利（lì）用（yòng）高机位俯拍，配合（hé）竖构图纵透视可以让画面显很（hěn）立体。
