在摄影中，构图（tú）有着举足轻重的地位：构图好，不一定就是好照片；但是好照片呢，一（yī）定离不（bú）开好（hǎo）构图。

今（jīn）天斯莫（mò）格小姐姐为大家分享一位摄影二十（shí）年的资深摄影师，他积累的（de）17种独（dú）特构图技巧，希望能（néng）给大家在构图的时候带来帮助！

1、对称式（shì）构（gòu）图

对称式（shì）构图具（jù）有平衡（héng）、稳定、相呼应的（de）特点，但其缺（quē）点就是（shì）过于呆（dāi）板、缺少变（biàn）化。常用于表现对称的物体、建筑（zhù）、特殊风格的物体。

如（rú）下图，拍的是一座桥，根据桥本身对称（chēng）的特性，非常（cháng）适（shì）合采用（yòng）对称式构图去拍摄（shè）。

如下（xià）这张图（tú）中，实（shí）际（jì）上使用（yòng）了三分法和对称式（shì）构图（tú）的组合（hé），在（zài）这种带（dài）有（yǒu）水面的场（chǎng）景，采用（yòng）上下对称的构图方式，可以很好地（dì）将地面和倒（dǎo）影相结合。

2、三分（fèn）法（fǎ）

三分法构图（tú）应（yīng）该是最常见也（yě）是最基本的构图方法。这个构图方法是用（yòng）4条直线，将画面（miàn）分割成9个相等的方（fāng）格。这种（zhǒng）构图，表现鲜明（míng），画面简练（liàn）。目（mù）前（qián），绝大多数的数码相机甚至是手机都（dōu）内（nèi）置（zhì）了九宫格辅助构（gòu）图线，它适合应用（yòng）于各种拍摄题材（cái），最常使用的就是风景、人物等。

如下这张例图中，分（fèn）别将画面中的主体树木，水平（píng）线（xiàn）是放在框架线的部分，这就（jiù）是非常典型的（de）三分法构图，令画面主体非常鲜明地体现出来。

3、框（kuàng）架式构图（tú）

选择框（kuàng）架式（shì）前景，能把观众（zhòng）的视线引向（xiàng）框（kuàng）架内的（de）景（jǐng）物，突出主体，同时也能制造出纵深感。将主体影像包围起（qǐ）来，形成一种框架可营造一种神秘（mì）气氛（fēn），就（jiù）好像一个人从藏匿处偷偷窥视某个地方。框（kuàng）架式构图有助于（yú）将主体影像与风（fēng）景（jǐng）融为一体，赋予照（zhào）片更（gèng）大的视觉冲击（jī）。

下面的这（zhè）张图拍（pāi）摄于威尼斯的圣马可广场，画面中，拱门框住（zhù）了圣马（mǎ）可教堂（táng）和钟（zhōng）楼。透过拱门框住风景，是文艺复兴时期（qī）常用的绘画方法（fǎ）。

框架（jià）不一定是（shì）拱门（mén）和窗户（hù），它还可以是树干或者树叶，下图拍摄于爱尔兰的（de）基尔代尔郡，用树干（gàn）和草地框住（zhù）远处的桥和（hé）房（fáng）子，让画面增加了一种深度（dù）。

4、引导线

引导线构图（tú）法（fǎ），就是（shì）利用（yòng）画面中的（de）线条去引导（dǎo）观者的（de）目光，让他的目光最终（zhōng）可以（yǐ）汇聚到画面的（de）焦点。当然引（yǐn）导线并不一定是（shì）具体的（de）线，只要是有方向性的、连续的东西，我们（men）都可以称之（zhī）为引导线。在现实生（shēng）活中，道（dào）路、河流（liú）、整齐排列的树木、颜色、阴影甚至是（shì）人的目光都（dōu）可以当（dāng）做引导线使用。

如这张（zhāng）埃菲尔铁塔（tǎ）的照（zhào）片，使用铺路石作为引导（dǎo）线，将（jiāng）观（guān）众（zhòng）的目光带（dài）到埃菲尔铁塔上，在这个画面（miàn）中还同时使用（yòng）了中（zhōng）心对（duì）称（chēng）构图法。

引导线并（bìng）非一（yī）定是直的，如（rú）下图所示，曲线的道路延伸到树的位置，同样能带动（dòng）观众的目光。

5、对角线和三角形

对角线和三角形构（gòu）图可以给照（zhào）片添加（jiā）动态的张力，让（ràng）照片看起来更（gèng）活泼。相对来（lái）说（shuō），水（shuǐ）平线（xiàn）和垂（chuí）直线就显得很稳（wěn）定，如果一个人站在水平（píng）的表面上（shàng），他看起（qǐ）来就很稳定，但当把它放在倾（qīng）斜的表面，就（jiù）会给人造成一种紧张感（gǎn）。这样的构图方式更多地被运用在建（jiàn）筑和运动（dòng）拍摄上。

6、图案和（hé）纹理

人类天生就容易被图案（àn）所吸引，图案可以是拱（gǒng）门的（de）形状、地（dì）板上（shàng）的花（huā）纹、墙上的浮雕，将这些作为画面的视（shì）觉主体，搭（dā）配光影，便能表现（xiàn）出特别的（de）质感。

7、奇数法则

奇数法则是说（shuō），画（huà）面中（zhōng）主体是奇数时，画面在视（shì）觉上比较（jiào）动人。例如，如果你要（yào）拍摄不止一个人（rén）的照片时（shí），不（bú）要拍2个（gè）人，应该拍3、5或7个人。当然，对于婚纱（shā）摄影来说（shuō），这是个愚蠢的想法。但是只（zhī）要有（yǒu）可能，如果你（nǐ）拍的（de）不仅仅是真实生活的纪（jì）念照，就要记（jì）住奇数法则。

8、填满画面

让主体填满画面，周（zhōu）围（wéi）留很少空间甚至（zhì）不留空间（jiān），它有助于观众完全关注主（zhǔ）体而不受任何干（gàn）扰，而且还能（néng）让人很（hěn）清楚地（dì）看到这个主体（tǐ）的细节。

如下图，第一张，狮子的脸部（bù）填（tián）满（mǎn）了（le）整个（gè）画面，可以（yǐ）让观（guān）众清楚地观察到它的眼睛和毛发细。

9、利（lì）用空白空间（jiān）

在上面提到，要填满空（kōng）间，而这个却正好相反，在画（huà）面中留出一些空白空间，它（tā）同样能让你的主题很明显且（qiě）具有吸（xī）引力，同时还创造出一种极简的画面。

10、将主体与背景分离

使用浅景深将主体与（yǔ）背景分（fèn）离，同样是（shì）突出主体的好方法（fǎ）。通过使用大（dà）光圈（quān），将背景模糊（hú），清晰（xī）的（de）主体一下子就成（chéng）了画面（miàn）的焦（jiāo）点，这样的技（jì）巧最常用在人像和生活小品（pǐn）的拍摄上。

11、改（gǎi）变一（yī）下视角（jiǎo）

现（xiàn）在很多相机（jī）都（dōu）具（jù）备翻（fān）转屏幕，单反相机也（yě）都配（pèi）备了好用的实时取景功（gōng）能，这（zhè）就给（gěi）我们拍摄非（fēi）常（cháng）规角度的照片提供了（le）很（hěn）大的（de）便（biàn）利。不要总是（shì）以（yǐ）人眼的高度去展开创作，试着将视线降（jiàng）低或者提高，用不一样的角度（dù）去拍（pāi）摄事（shì）物，可以获得意想不到的效果。

12、寻找（zhǎo）特定的（de）颜色（sè）组合

对于设计师而言，颜色的组（zǔ）合非常重要，但（dàn）在摄影中却很容（róng）易被（bèi）忽略。将某些颜色（sè）组合起（qǐ）来，可（kě）以在视觉上（shàng）更加（jiā）引人注目。如下面的色轮，相对（duì）的两种（zhǒng）颜色为互补（bǔ）色，将（jiāng）这（zhè）两种颜色安排在同一个画面（miàn）里，可（kě）以使画面更有吸引力。

如（rú）下图的（de）夜景图（tú）片中（zhōng），蓝色的夜空和黄色的建（jiàn）筑组合在（zài）一起，是（shì）不是一下（xià）子（zǐ）就（jiù）吸（xī）引（yǐn）住了你的目光？

13、空（kōng）间原则（zé）

空间原（yuán）则说的是为图象中移动（dòng）的物体（tǐ），在其（qí）前进方向留（liú）出（chū）大量空间。譬如下图的船是往右行驶的，因而可以在右侧的画面留出空白，这样（yàng）图像就富（fù）有动感（gǎn），如果是在左侧（cè）留出大量空白，则（zé）给人一种船（chuán）行将驶（shǐ）出（chū）视野（yě）外的感觉，可能会（huì）致使主（zhǔ）题不（bú）突出等问题。

下面（miàn）这张照片中，弹吉他的歌手面（miàn）朝右侧，因此在其右侧留（liú）白，我们就（jiù）能顺着他的视野自然（rán）而然地看到桥上的风景，倚靠栏杆的路人，还有那对跳舞的夫妇。

14、保（bǎo）持画面平衡

摄影初学（xué）者常犯的一（yī）个错误是过于注重（chóng）主（zhǔ）体，而不注意与之搭配的背景或陪衬。其实好的照片需（xū）要前后景致的交相呼应（yīng），给人（rén）以错落（luò）有（yǒu）致的感觉，适当的留（liú）出背景也（yě）可以让主体更加的（de）突出（chū）。而且，拥有前（qián）景和（hé）后景（jǐng）的照（zhào）片会更（gèng）有空间（jiān）感。

15、并列

并（bìng）列是一（yī）种（zhǒng）非常有力量的构图方式。并列（liè）是指将两个或两（liǎng）个以上事（shì）物放（fàng）在同一个画（huà）面里，让它（tā）们形（xíng）成互补，使两者都发挥它重要的（de）一部分，用（yòng）照片讲（jiǎng）述一个故事。这样（yàng）的（de）构图方式常用于人文题材。

下（xià）图（tú）中，错（cuò）落有致（zhì）的报亭和其身后庄严的教堂并排在一起，形成了鲜明的对比，但它（tā）们却以不同（tóng）的方式代表着巴黎（lí），讲述着巴黎，告诉我们一个关于这个（gè）城市两个不同的故事。

16、黄金三（sān）角形构图

黄金三角（jiǎo）形（xíng）构图和三分法构（gòu）图非（fēi）常相似，只不（bú）过，这（zhè）里的直（zhí）线是从画面（miàn）的4个角出发，在左右两（liǎng）边形成两个直角（jiǎo）三（sān）角形。然后将画面的元素构入这些交叉的地方。

这幅图（tú）的金三（sān）角原则应用得微妙。两（liǎng）个（gè）雕（diāo）像（xiàng）的头形成了一（yī）条隐（yǐn）形的对角线，从而将人们视野引向埃菲尔铁塔。左侧的线（xiàn）正好与对角线重合在了（le）埃菲尔铁塔（tǎ）的重心部位，而右侧的线则（zé）与（yǔ）对角线重合在（zài）了两个雕塑的中（zhōng）间位置。这两个重合点可不是随意的一点，而是对角线（xiàn）上（shàng）的黄金分割点。

17、黄金比例

黄金（jīn）比例原本是一个数学规（guī）律，由莱昂（áng）纳多・斐波纳（nà）契在（zài）公元1200年左右发现。他注意到自然界中（zhōng）大量出现（xiàn）了这个比例（lì），以此为基础的自（zì）然结构设计即实用又美观。虽然在绘画和设计（jì）领域，黄金比例被视（shì）为一个准则，但摄（shè）影圈内对此并没有过多的讨论，因为这（zhè）是一个高阶的构图方（fāng）法（fǎ），而很（hěn）多人都（dōu）弄不明白它。但其（qí）实黄金比例并不（bú）复杂，它和三分法构图非常（cháng）类（lèi）似，只是它的画面比例不是1:1:1，而（ér）是1:0.618:1。

好了，以上就是今天为大家分（fèn）享的一位摄影二十年的资深摄影师，积（jī）累的17种独特构图（tú）技巧，大家（jiā）如果觉得对自己有帮助的话（huà）就收藏好吧！