在中（zhōng）国影视圈，有一句行话叫：“一个好的（de）摄影指导，能够解（jiě）决（jué）电影一半的艺术问题”。在（zài）欧美影视圈，摄影指导是仅排（pái）在导演之后的二把手，在一个电影项目里的权力（lì）可（kě）以说是“一人（rén）之下万人之（zhī）上”。

我们（men）都知道电（diàn）影是一门复合型的「视觉艺术」，而摄影是这门艺术的第一环，也是（shì）“门槛（kǎn）”。如（rú）果摄影做（zuò）不好，便（biàn）没有（yǒu）人会注意到美术置景有多美（měi），没有人（rén）注意到灯光打（dǎ）出的阴影有多深邃，没（méi）有人（rén）会注意到演员表情有多细腻，没有（yǒu）人会注意到画面的色（sè）彩调整的有（yǒu）多好看。也正因如此，摄（shè）影指导（dǎo）与摄影（yǐng）师们在电影拍摄时肩负着的责（zé）任最重，需要的（de）技术（shù）也最（zuì）复杂（zá）、最细（xì）。致在大学的摄（shè）影系（xì）里，光是操作（zuò）斯坦尼康就是一个（gè）专业。所以电影摄影（yǐng）绝不简单，它是（shì）一项（xiàng）需（xū）要多人操作（zuò）的大型团队工作。

摄影指导要懂电（diàn）影美学、要考虑配合其它工种、还要同（tóng）时指挥多个摄影师工作，全（quán）方位的工作（zuò）内容要考研摄影指导们艺术与（yǔ）技术两面的能（néng）力。而每一部好（hǎo）电影（yǐng）也都离不开一个优秀（xiù）的摄（shè）影指导，我国电影发展至今也（yě）涌（yǒng）现出了（le）不少（shǎo）被全世界认可（kě）的知名电影摄影师。今天我们就给大家介绍一下，那些站在画面背（bèi）后（hòu）默默付出（chū）的艺术家们（men）。

大师推手：顾长（zhǎng）卫

1987年对陈凯歌来说是特殊的（de）一年，因为他终于拍了自己编剧的《孩（hái）子（zǐ）王》，完成了毕业后最大的梦想；1987年对张艺谋来说（shuō）也是（shì）特（tè）殊的一年，因为他（tā）作为导（dǎo）演（yǎn）的第（dì）一（yī）部作（zuò）品《红高粱》上映，并立刻（kè）斩获诸多国际大奖（jiǎng）；1994年对姜文来说是（shì）特殊的一年，因为在（zài）做了（le）多年演员（yuán）不得劲（jìn）后（hòu），他决定自己拍一（yī）部得劲的电（diàn）影，《阳光灿烂的日（rì）子（zǐ）》就这么（me）诞生了。

三位（wèi）导演如今在中国电影圈的地位（wèi）无需赘述，可很多（duō）人没注意到（dào）的是，他们的背后当时都是同一位摄影——顾长卫。

作为中国目前在国际上最具代表性的电影摄影，顾长卫一直（zhí）以（yǐ）来都是一（yī）个很低调的人。他（tā）和中国艺术成就（jiù）最高的三（sān）名导（dǎo）演合作过（guò），但（dàn）我们（men）从没见过他出来邀功自（zì）己在那（nà）些经典作品里的贡献。他早早地就拿下了金鸡奖、金（jīn）马奖（jiǎng），甚（shèn）至（zhì）还是中国内地第一（yī）个提名奥（ào）斯（sī）卡的摄（shè）影师（shī），但我们从来没（méi）见他拿这（zhè）些事来夸耀自己。

▲顾长卫的代表作《霸王别姬》

他又是个性情中人，一个纯粹（cuì）的艺术家，不是好电影（yǐng）决不参与（yǔ）。所以我（wǒ）们看到1994年后（hòu）国家政策限制，大批艺术片不能（néng）拍摄（shè）时，他（tā）可（kě）以什么项（xiàng）目都不（bú）做，跑去（qù）国外的电影客串摄影师（shī）。我（wǒ）们（men）看到他（tā）冒着被（bèi）禁的危（wēi）险帮姜文掌机（jī）《**来了》，看到他在张艺谋和（hé）陈凯歌（gē）转型为商业导演之后就（jiù）不再与他们合作。甚（shèn）至在（zài）没有新锐导演和作品被他认可时，他选（xuǎn）择站出来（lái）自己当导演，结果（guǒ）《孔（kǒng）雀》、《立（lì）春》、《最爱》，三部最具（jù）中国风格的现实主（zhǔ）义题材扫遍各种（zhǒng）奖（jiǎng）项。

▲中国现实主（zhǔ）义电影巅（diān）峰（fēng）之作《立春》，顾长卫与蒋（jiǎng）雯丽夫（fū）妻档合作完美

他理（lǐ）所当然的拿下了一个电影摄影师的所有成就（jiù），被美国媒（méi）体选（xuǎn）入“世纪百位杰（jié）出摄（shè）影师”，被（bèi）奥斯卡邀（yāo）请为评委（wěi）。他身边的人都说他不善言（yán）谈，但是我们到现在再也找不（bú）到第二个（gè）如（rú）此会用（yòng）镜头说话（huà）的电影摄影。如果一定（dìng）要选择一个中国摄影指导的名字被所有人铭记，那这个名字（zì）一定（dìng）是顾（gù）长卫。

长镜头“演艺家”：吕乐

近年来随（suí）着观（guān）众（zhòng）艺术审美的不断（duàn）提升，大（dà）家也（yě）逐渐开始熟悉一些电影的镜（jìng）头语言，而「长（zhǎng）镜头」无疑（yí）是现在最热门（mén）的词（cí）汇。不管是什（shí）么片子（zǐ），只有有一段（duàn）一镜到底的（de）戏，看着（zhe）就（jiù）特别牛（niú）。而我们国家最擅长使用长镜（jìng）头的摄影指（zhǐ）导，非吕（lǚ）乐莫（mò）属。

和顾长（zhǎng）卫不（bú）同，虽然他们都是同一届北影摄影系（xì）毕业生，但吕乐是一个典型的学（xué）院派（pài）。虽然毕（bì）业后（hòu）也（yě）有立（lì）刻投（tóu）入到电影事（shì）业中，并且（qiě）还通过（guò）纪录片《怒江，一条丢失的峡谷》得了个巴黎的人类学（xué）电影大奖。但在求学道路上并未（wèi）满足的他，还是选择（zé）在所有（yǒu）同期同学拍电影最火热的时候（1987年），毅然决然（rán）地出（chū）国深造（zào）。

这（zhè）一走就是5年（nián），而（ér）5年时间，他恰好（hǎo）错过（guò）了中国电（diàn）影艺术性最巅峰的5年（nián），许多人（rén）都替他遗憾。但（dàn）他却并不觉得遗憾（hàn），因为有实力的（de）人，什么时候成（chéng）功都不算晚。1992年回国后，他立刻和老同学张艺谋开始合作，接过顾长卫的（de）位置，帮助张艺谋拍摄（shè）了《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》。这其中（zhōng）《活（huó）着》至今都是（shì）张艺（yì）谋自（zì）己最喜欢的一部作品。

▲吕乐凭借《活着》拿下诸多奖项（xiàng）

而他（tā）同样在得奖上不输走在前面的顾长（zhǎng）卫。他不仅作为中国电影人第一次拿（ná）下了戛纳电影节画面技术大（dà）奖、纽约影评（píng）人协会最（zuì）佳摄影、洛杉矶影评人协会最佳摄影这些热门国际（jì）大奖，并且也在1996年时提名奥（ào）斯卡。也就是在那个时候他和顾（gù）长卫形成了中（zhōng）国电影（yǐng）摄（shè）影的两个巅峰，两个不同风（fēng）格的代表。顾长卫擅长跟焦和有呼吸感的（de）摇摆（bǎi）镜头，而他则是擅长（zhǎng）引人入（rù）胜的长（zhǎng）镜（jìng）头。而长（zhǎng）镜头这一特点在他（tā）后来自己（jǐ）导演的（de）《赵先（xiān）生》里（lǐ）则更加突（tū）出，即（jí）使（shǐ）是到了后（hòu）来的（de）喜剧《非诚勿扰（rǎo）》，吕乐也（yě）要在（zài）开头（tóu）玩一个长镜（jìng）头。

而和有（yǒu）艺术追求的（de）顾长卫一（yī）样，吕乐也有自（zì）己的执着。当艺术片在（zài）中国陷入桎梏之后，他也选择放缓了（le）脚步，自己做导演，拍起了低成本又小众的艺术片（piàn）。尽管《美人草（cǎo）》和《十三棵（kē）泡桐》在国外（wài）评（píng）价颇高，后者还（hái）得了东京电影节评委（wěi）会大奖，但由于题材原因（yīn）而（ér）未能在国内（nèi）上映，实在是观众们的遗憾。

就这（zhè）样一直到2007年，冯小刚终于可以不用再拍喜剧，做了自己（jǐ）第一部严肃题材电影《集结号》时，吕乐才又以摄（shè）影（yǐng）指导的身份出现在大众的视野里。在（zài）接下来与冯小刚合作的日（rì）子（zǐ）里，不（bú）管是《唐山大地震（zhèn）》还是《1942》，那些让人痛心刻骨的画（huà）面至今都还（hái）在许多影（yǐng）迷的脑子（zǐ）里出不去。而（ér）吕乐也凭（píng）借《1942》再次（cì）把国内外的摄影奖（jiǎng）项扫了一圈（quān）。

▲《1942》的每个画面都让人痛心

作为（wéi）第五代电（diàn）影（yǐng）人，吕乐虽（suī）然没有出现在中国电影最（zuì）辉煌（huáng）的时候（hòu），但他却总（zǒng）出现在中国（guó）电影最需要他的时候。他谦虚又（yòu）可靠，就像他一直以来擅长的长镜头一样：第一眼看时感觉不（bú）到，再回首才发现如此精妙。

电（diàn）影合伙人：赵非

中国（guó）的电影导演们和哪一（yī）个中国电影（yǐng）摄影师（shī）合（hé）作的最多？答案是（shì）赵非。

同样也出自传（chuán）奇的78级北（běi）影摄影系，赵非不像他的同学顾长卫和吕乐那样有（yǒu）偏（piān）爱的合作对（duì）象，对（duì）赵（zhào）非而（ér）言，任何人都（dōu）可（kě）以摩擦出火花。我们数一下和他合作（zuò）过的导演（yǎn）：田壮壮、黄建新、张艺谋、陈凯歌、冯小刚（gāng）、姜文、宁浩。总（zǒng）结出（chū）来（lái）就一（yī）句：中国不缺导（dǎo）演大师，而导演（yǎn）大（dà）师们都和赵非是朋友。

赵非的优（yōu）秀不在（zài）于他（tā）的成就（jiù）有多高，尽管金鸡（jī）、金马、金像以及国际上的影评人协会最佳摄影将他一（yī）样都没少拿。他让人佩服的地（dì）方在于他总是（shì）出现在那些（xiē）知名（míng）导演（yǎn）的“低谷期”，帮他（tā）们渡过难关。

我们看到在第五代导演出头的80年（nián）代末（mò），他选择帮助（zhù）前（qián）辈田壮（zhuàng）壮（zhuàng）拍了三部电影；在陈（chén）凯歌因为（wéi）政策限制在90年代末很难产出作（zuò）品时（shí），他帮助他拍了《荆轲刺秦王》；在（zài）冯小刚刚出道，因（yīn）为政策（cè）限（xiàn）制只能拍贺岁片和喜剧时，是他帮冯小刚拍了《不见不散》和《手机》两（liǎng）部打了（le）擦（cā）边球的（de）内涵作品；

▲《手机》的画面艺术感其（qí）实很高，这（zhè）个镜头很经典

在姜文因为《__来了》被（bèi）禁（jìn）拍（pāi）电影三年，复出（chū）后谁都不愿（yuàn）意和他（tā）来往时（shí），是他帮助姜（jiāng）文拍了《太阳照（zhào）常（cháng）升起》，而这部电影（yǐng）没（méi）有赚钱让姜文又（yòu）陷入争议（yì），但他依然坚持和姜文一起拍摄《让子弹（dàn）飞》，成（chéng）为（wéi）现在无（wú）数影迷心（xīn）中的（de）神（shén）作；

▲《让子弹飞》是许多90后影迷心中的国产（chǎn）最佳（jiā）

在宁浩因《疯（fēng）狂的石头》后被人一（yī）直（zhí）诟病除了“低成本”电影其它不会拍时，也是他站出来（lái）帮助宁（níng）浩完成了《黄（huáng）金大劫案》。

赵非真（zhēn）的是一个好人呐，他仗义的性格甚至盖过了他作为摄影（yǐng）师（shī）的艺术与技术的光（guāng）芒。我们（men）的确需要顾长（zhǎng）卫和吕乐（lè）这样的艺术家，但我们（men）同时也需（xū）要（yào）赵非这种该（gāi）出手时就（jiù）出手的“中（zhōng）国（guó）合（hé）伙人”。

港片摄（shè）影中坚力量：刘伟强

我们现在（zài）谈论刘伟（wěi）强的时候（hòu），都是在谈论他的导演作（zuò）品。毕（bì）竟《无（wú）间道》作为港（gǎng）片巅（diān）峰实在太过耀（yào）眼，《头文字D》和（hé）《雏菊》又是许多人的青春回忆。而近（jìn）几（jǐ）年他又因（yīn）为（wéi）《建军大业》给自（zì）己加上了红色光环，马（mǎ）上国庆要上映《中国机（jī）长》完（wán）全（quán）有潜力让他跻身（shēn）“十亿导演”的行列（liè）。

这些导演光环其（qí）实让我（wǒ）们忽（hū）略了一件事——刘伟强其实（shí）是摄影师出身（shēn），而（ér）且他（tā）的故（gù）事十分励志。

中学时（shí）的刘伟强就热（rè）爱摄影（yǐng），一（yī）直担任（rèn）学（xué）校摄影学会的（de）成员。1981年中学毕业后带着对摄影的热爱进入电影行业，在（zài）邵氏（shì）公司做（zuò）起了摄影小工。他工（gōng）作认真勤勉，一步一个（gè）脚印，从小工升到了摄（shè）影助理（lǐ），从助理（lǐ）升到了（le）副摄影指导，最后终于在1985年成为了摄影指导。勤奋的性格让许多（duō）人忽略了刘伟强的天赋（fù），没有（yǒu）人注意到，这个（gè）花了四年时间才（cái）升上来的“老”摄（shè）影师，那一（yī）年才25岁。

成为摄影指导的刘伟强迅速（sù）成为香港电影届的中坚力量（liàng）。不管（guǎn）是（shì）爱拍喜剧的王（wáng）晶和周星驰，还是专（zhuān）爱艺术片（piàn）的王家卫，都（dōu）愿意（yì）与（yǔ）他合（hé）作。从（cóng）《旺角卡门》到《阿飞正传》，从《重庆森林》到《东邪西毒（dú）》，王家卫走向巅峰的路上（shàng）都有刘伟强在后（hòu）面掌机支持。而许多80、90儿时最爱看的周星驰（chí）无厘（lí）头电影《咖喱辣椒》、《赌圣2》、《百变星（xīng）君》，也同样（yàng）是他（tā）拍（pāi）摄。最有情怀（huái）的莫过于（yú）《古（gǔ）惑（huò）仔》系（xì）列和《中华英雄（xióng）》，把郑伊健（jiàn）拍的那么帅（shuài）的功臣就是他。

▲侧颜表情捕捉到位

而到（dào）了（le）21世纪（jì）后，能力初中的刘伟强开（kāi）始做起了导（dǎo）演，后来的故事我们就（jiù）再熟悉不过了。刘伟强的摄影能（néng）力一直被圈内认可，他自（zì）己导演的作品也都是他亲（qīn）自担任摄影指导，而且在08年时成为了香港电（diàn）影摄影师（shī）学会会长，2015年后（hòu）还（hái）兼任了香港导演协会的会长。不管是做（zuò）摄影师还是做导演，他一直用（yòng）自己的努力（lì）在（zài）证明着那一句：港片还没有（yǒu）死。

电影圈“白求恩”：杜（dù）可（kě）风

看到杜可风这个名字的（de）时候，很多人或许（xǔ）不知道他其实是澳洲人，本名Christopher Doyle。那为什么要（yào）取一个中国名字？因为（wéi）他（tā）实（shí）在太（tài）爱中国和中国电影了。青年时的杜可风（fēng）并没有（yǒu）要当摄影师（shī）的想法（fǎ），他（tā）只是辗转于世（shì）界各（gè）地求学，甚至还（hái）在18岁（suì）时做过水手（shǒu），他的人（rén）生本该朝着“冒险家”发展（zhǎn），可突（tū）然拐了弯，走向了艺术。

70年代末，“流（liú）浪”到香港中（zhōng）文（wén）大学学习（xí）美术时Christopher爱上（shàng）了摄影，他的老师给他（tā）取（qǔ）了杜可风这个中文名，毕业以后喜欢闯荡的他又到了台湾，从此以（yǐ）后（hòu）摄影师杜可风便开始了他的艺术之路。他天赋惊人，在83年拍摄《海滩的一天》后就获得亚（yà）太影展最佳摄影奖，这还只是他（tā）参与（yǔ）的第二部（bù）电影。

展露头角的杜可风开始与各路名导合作，尤其是和王家卫形成了黄（huáng）金组合。《阿飞正（zhèng）传》、《重（chóng）庆森林》、《东西西毒（dú）》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华（huá）》、《2046》、《爱神（shén）》。14年的时间王家（jiā）卫把（bǎ）自（zì）己想（xiǎng）拍的所有类型（xíng）拍了个遍，而（ér）杜可风（fēng）一直在（zài）他身边形影（yǐng）不离，王家卫电影（yǐng）里每一个回（huí）不了家的人影，都是杜（dù）可（kě）风在纪录。

▲两个字形容《春光乍泄》的（de）画面：美哭

除了王家卫，杜可（kě）风也与陈凯歌和张艺谋有过合（hé）作，张（zhāng）艺谋的首部商（shāng）业大片，也是中国的首部商业大片《英雄》就（jiù）是杜（dù）可风担任（rèn）摄影指导，电影（yǐng）不仅在全世界（jiè）赚（zuàn）取了高票房（fáng），其美学成就也被美国人（rén）称作“电影里的红楼梦”。

只可惜在与陈可辛拍摄完《中国（guó）合（hé）伙人》后，杜可风就淡出了公众（zhòng）视野（yě）。但是我们不能忘（wàng）记这位来自澳洲（zhōu）的中国有（yǒu）人，他7次获得金（jīn）像奖，4次（cì）获得金马奖（jiǎng），戛纳（nà）和（hé）威尼斯电影节的最佳摄影也尽收囊中。他作为摄影师在（zài）世界上（shàng）知（zhī）名度极高，他或许是一（yī）个外国人，但是他这辈（bèi）子只（zhī）拍中国（guó）电（diàn）影。我们需要向这位电影圈的“白（bái）求恩”献上最高（gāo）的敬意（yì）。

中国电影（yǐng）摄影先驱：黄宗（zōng）霑

黄宗霑（zhān）这个名字（zì）对许多（duō）影（yǐng）迷来说很陌生。毕竟他在1976年的时候就去世了，那一年他77岁。去世之（zhī）前（qián）黄（huáng）宗霑最大的遗憾，就是没能在祖国拍（pāi）摄一部华语（yǔ）影片（piàn）。

黄宗霑1899年出（chū）生于广（guǎng）东省新宁县，因为（wéi）家庭（tíng）原因他早早的便移民美国（guó）。在（zài）那个电影刚诞生的年（nián）代，黄宗霑在好（hǎo）莱坞凭借努力，从摄影助理（lǐ）做起，一步（bù）步登上摄影指导的位置（zhì）。

他研（yán）发能力（lì）惊人，自创了用旱（hàn）冰（bīng）鞋和（hé）轮椅辅助拍（pāi）摄，开发了（le）变焦（jiāo）距镜头和一些特技摄影技（jì）巧（qiǎo）至今都被（bèi）世（shì）人沿用。他（tā）成就不凡，10次奥斯卡提（tí）名，2个奥斯卡最佳摄（shè）影奖，是华人摄影师在奥斯卡上的最高成就（jiù），也（yě）是第一个在好莱坞星光大道留名的华人。他还（hái）有一颗（kē）游子回家的心，从1929年起多次回国（guó），还帮助当（dāng）时国内的电影（yǐng）公（gōng）司购买摄影机。1948年时，他致力（lì）于拍（pāi）摄《骆驼祥子（zǐ）》，可惜国内战乱未平，影片搁浅（qiǎn），成为他终身的遗憾。

▲黄（huáng）宗霑第一次获得奥斯卡的（de）影片《玫瑰梦》（1955）

对于现在的（de）影迷来说，黄宗霑（zhān）他（tā）或许不（bú）是最出（chū）名的（de）那（nà）个，但是对于（yú）全世界和（hé）电影历史来说，他不（bú）仅是第（dì）一个获得最高成就的中国（guó）摄影师，也是第一个让中（zhōng）国人的面孔被被（bèi）电（diàn）影圈记住的电（diàn）影人。只可惜老人家最终未能回国完成一部电影（yǐng）梦，但如果看到如今中（zhōng）国电影的繁荣，想必他也能感到安慰吧。

结语

中国（guó）电影有（yǒu）许多优秀的摄影师（shī），我们不可能一一（yī）为大家都详细介绍。但是我们希望能有更（gèng）多人关（guān）注那（nà）些幕后的艺（yì）术家，那些为电（diàn）影一个（gè）层面默默付出几（jǐ）十（shí）年的人们，他们同样值得被所有（yǒu）人关（guān）注，被所有人铭记。

电影是一（yī）个（gè）复合型的艺术，少（shǎo）了哪一环（huán）都不行。尤其是摄影，本应该是电影技（jì）术层面上最被人重视的环节，但现在由于技术进步却往往被人忽（hū）略，这（zhè）和（hé）好莱坞带头（tóu）进（jìn）入「超英时代」的（de）关系密不可分。

在超级英雄（xióng）的带领下，观众们开（kāi）始热衷大场面与大（dà）爆炸，总是过分在意特效（xiào）表现，但（dàn）却（què）忽略了摄影在画面（miàn）里的价值。最直白的体现就是许多好莱坞（wù）大片的预算里，有（yǒu）超过一（yī）半都（dōu）会砸（zá）在特效（xiào）上面，而国内近几年也有跟风这股热潮（cháo）的趋势，开（kāi）始逐渐往特效上砸钱。但一部电（diàn）影的价值，绝对不应（yīng）该全（quán）让特（tè）效占去，对于大（dà）部分电影来（lái）说（shuō），与（yǔ）其花钱（qián）砸（zá）千变一（yī）律的（de）特效（xiào），不如把摄影（yǐng）构图（tú）做好，画面一（yī）样好看（kàn）。

中国现在越来（lái）越（yuè）多的电影新生代（dài）愿意选择（zé）特效制作专业，都（dōu）不（bú）愿意静下心来学习（xí）摄（shè）影这项“手艺活”，这无疑是一（yī）种遗憾（hàn）。毕竟我们有那么多厉害的（de）摄影大师、前辈，发扬自己的传（chuán）统优（yōu）点才（cái）是真（zhēn）正的捷（jié）径，一（yī）味跟风国外（wài）潮流未必是（shì）顺风（fēng）。