资深摄（shè）影指导（dǎo）Steve Annis，是当今影视业界的佼（jiǎo）佼者之一，他不仅曾拍摄（shè）多（duō）部影（yǐng）视（shì）作品，如Ed Sheeran（红发艾德（dé））MV〈Castle>〉、Nike广告《Spark Brilliance》，与（yǔ）科（kē）幻电（diàn）影《AI终结战》等，更（gèng）曾多次获得MTV音（yīn）乐录影带大奖的最佳摄影提名，展现（xiàn）出惊（jīng）人创作力。
尽管Annis大学肄业，且自认没有摄影天分，但他（tā）凭藉（jiè）对（duì）摄影器材的（de）热（rè）忱，积极与业界导演、摄影指导合作学习，成功摸索出自己的美学（xué）风格（gé），而他对（duì）不同影片（piàn）类型（xíng）的（de）拍摄观念，也充满独到的（de）见解及（jí）做法。
从业（yè）界底层做起，透过观察培养自身美学
“对我来说，摄影风格不该被判定为正确或错误，只要是好的摄（shè）影（yǐng）指（zhǐ）导都会有自己的风格。”
——摄影指导Steve Annis
年轻时，Steve Annis曾修习（xí）过摄影课程（chéng），并备受老师称赞（zàn）其取景和构图技巧，让他开始尝试摸索相关器材，并深受16mm和35mm底（dǐ）片相机吸引（yǐn）。其后，为了学习灯光设计，Annis决定（dìng）进（jìn）入英国萨里艺术与设计学（xué）院（现被（bèi）并为英国创作艺术大（dà）学）的电影科系就读。
但随（suí）着在学校时间越久，Annis越（yuè）觉得课程内容与实务工作无法衔接，因此转而投奔业界，却也发觉现场根本不（bú）会有人教他，一切都只能边做边学。于是，Annis耗费8年时间四处参与拍摄（shè），并从中观察画面灯光和（hé）演员、情绪（xù）之间的关（guān）系（xì），逐步（bù）将自己的心得实（shí）践（jiàn）于工作之中，他（tā）坦言（yán）：“一切（qiē）都（dōu）是非常直觉和潜意识的。”
钟爱底片摄影和变（biàn）形镜头
“以前，我（wǒ）拒（jù）绝拍摄16mm以外的东西。”Steve Annis解释，由于16mm底片摄影机，不但是（shì）最（zuì）简单、直觉的拍摄器材，让他得以节省庞大技术（shù）人力开销，且底片影像（xiàng）粗犷、美丽的质感，令Annis由衷喜爱底片（piàn）摄影，但他也（yě）强（qiáng）调：“不是所有东西都应该用底（dǐ）片拍摄。应该要（yào）考虑每一个脚本（běn）和工作的可行性和必要性。”
Annis很欣赏Panavision变形镜头（tóu），称赞其有（yǒu）效减少（shǎo）镜头眩光（guāng），及（jí）增强颜（yán）色、对比度等（děng），但（dàn）他也强调，使用变形镜头（tóu）前，不仅同样要考量脚本和视觉内容，更（gèng）要（yào）有合理的（de）预算来执行：“通常预算会决定你得到的结（jié）果，而（ér）那些老旧（jiù）、稀有（yǒu），又绝佳的70年（nián）代镜头（tóu），很难让你独（dú）自（zì）负担（dān）这笔（bǐ）费用。”
Annis表示，他最喜欢的一般镜头是Panavision Ultra Speed MKII Lenses，尤（yóu）其与35mm底片搭配拍摄时，更能展现其（qí）柔和丰富的纹理；若以（yǐ）16mm底片（piàn）拍摄，则适合（hé）Zeiss Lenses Super Speed T1.3，方便（biàn）近距离快速对焦；若需使用Alexa数（shù）位（wèi）摄影机（jī）拍摄，可改用Canon K35s，亦能（néng）有不（bú）错的效果。
拍MV更能挥洒创意（yì），拍广告也要有方（fāng）法
“相较于商业广（guǎng）告，MV艺术创作空间更加（jiā）自由。”
——摄影（yǐng）指导（dǎo）Steve Annis
“我做广告只是为了在这个行业里生存。”Steve Annis坦言，由于商业广（guǎng）告往往讲求即时、快（kuài）速，且缺乏完整的叙事（shì），又涉及庞大资金、客户要求等限制，令（lìng）他相对偏好拍摄MV作品。拍（pāi）摄MV除了（le）预算压力低、创作自由之外，一首歌曲约3到（dào）4分钟的时间长度，也让Annis有更（gèng）完整利用（yòng）视觉叙事的机会。
“我认为（wéi）MV的影响力（lì）比（bǐ）商业广（guǎng）告还要持久。”Annis解释（shì），像是电影导演David Fincher（大卫芬（fēn）奇（qí））、Spike Jonze（史派（pài）克琼斯）等人，都（dōu）曾拍过广告（gào）、MV，但（dàn）人们只会记得他们的MV作品。Annis也认为，MV制作的低成本和自（zì）由度，能让新进影视从业人员，有更多尝（cháng）试、犯错的空间，是培育业界人（rén）才的重要途径。
如何准（zhǔn）备商业拍（pāi）摄（shè）工（gōng）作
通常，Steve Annis是靠代理商的介绍（shào）获得工作，他常游走在英、美两（liǎng）国之间，与不同（tóng）的导演或制作人交流，分享彼此对（duì）于工作（zuò）项目的看法，之（zhī）后再评估（gū）是（shì）否（fǒu）要与现成（chéng）剧组（zǔ）的灯（dēng）光师、摄影助理等人合作，或另外引荐自（zì）己信任的工作伙伴。
Annis说明（míng），拍摄商业广告之前，他会先跟（gēn）剧组一起到目（mù）的地，接着弹性（xìng）规划2天休息、2天场勘和2天拍摄的行程，利用大约（yuē）1周的时间完成一支案子。期间，他会和导演组共同讨论每一个镜头的位置（zhì）、光影（yǐng）和移动（dòng）路线（xiàn）等，密切安排工（gōng）作日的拍摄流程，将（jiāng）一天工时控（kòng）制在11到12小时内，避免（miǎn）过度劳累（lèi）。
作品MV〈Collider〉的（de）镜（jìng）头光线运（yùn）用（yòng）
“我知（zhī）道，我需要理（lǐ）由来解释如此拍摄的确切原因，但（dàn）我常常是靠着直觉来行事（shì），或可以（yǐ）说『因为我就是喜欢这样』。”
——摄（shè）影指导Steve Annis
2013年（nián）的MV〈Collider〉，是由（yóu）Steve Annis和导演Tom Haines合作拍摄，其大量的手持稳定器运镜，以及丰（fēng）富斑斓的（de）色光设（shè）计，充分营造出黑暗、狂（kuáng）野的影像氛围，而Annis和Haines早已是旧（jiù）识的关系，也让两人得以尽情发挥各自的创意巧思。
“这是一个女孩（hái）处于（yú）超现实的环（huán）境。”Annis表示，根据Haines编写的脚本，剧组决定表现女孩在相同动作、路线（xiàn），但（dàn）不同地点、情（qíng）绪（xù）的状态，而Annis即利（lì）用手持稳定器、Alexa数位（wèi）摄影机，以及长宽比（bǐ）2.40:1的Panavision B Series变（biàn）形（xíng）镜头拍（pāi）摄，以特（tè）写（xiě）画面捕捉演员脸上的光影（yǐng）跃动。
为了营造MV里的夜（yè）店气氛，Steve Annis透过蓝色警示灯（dēng），和（hé）红色搜索灯的（de）快速闪（shǎn）动，表（biǎo）现群体精神的空虚贫乏。而在拍摄（shè）废弃工厂场景时，Annis则尽（jìn）量保留自然光的美感，避免以人工（gōng）光源进行补光，他（tā）解释：“如（rú）果可以的话，我（wǒ）不喜欢在（zài）室外打灯。”
“在（zài）你开始拍片之（zhī）前，没（méi）有人会找（zhǎo）你拍片。”
——摄影指导Steve Annis
面对想（xiǎng）进入影视产业的新鲜人（rén），Steve Annis不讳言地表（biǎo）示：“老实说，在你搬到大城市之前，你（nǐ）什么都做（zuò）不成。”而他也（yě）补充，虽然他选（xuǎn）择离开影视学校，但若当时没（méi）前去就读，恐怕不容易踏入（rù）业界。
最后，Annis勉励：“去找（zhǎo）出那些你可以（yǐ）信（xìn）任，而（ér）且他（tā）们愿意对你诚实的朋（péng）友。”因为（wéi）唯有听（tīng）取意见与批评，并在拍（pāi）摄过程和影片成果之（zhī）间，不断梳理自己的心得，才（cái）有（yǒu）可（kě）能让自己变成更好的摄影指（zhǐ）导。
