对David F. Sandberg这个（gè）名字还有（yǒu）些陌生吗？如果（guǒ）提到两部（bù）挑战感官（guān）神经的（de）恐怖片《鬼（guǐ）关灯》、《安娜贝尔：造孽》，或是充满人性的幽（yōu）默（mò）英（yīng）雄电影《沙赞！》，或许你会比较熟（shú）悉，而这些正是出自导演（yǎn）David F. Sandberg之手（shǒu）。

事（shì）实上，早在Sandberg完成（chéng）这三部大银幕作品之前，他就（jiù）以另（lìng）一个身份——YouTube上的ponysmasher，拍摄“去（qù）一趟IKEA就能搞定”的超低预算恐怖（bù）短片系列，也分（fèn）享许（xǔ）多相关的幕后视频（pín）制作经历。本（běn）文将整理（lǐ）David F. Sandberg亲自归纳，关于他一路（lù）从独立创作的拍片人（rén），晋升为好莱坞导演，当中（zhōng）的（de）8个心境转变、体悟（wù）与建议，和读者分享。

 

 

Sandberg认为（wéi）有（yǒu）一堆角色互动（dòng）的《沙赞！》（Shazam!）最（zuì）难（nán）处理

“角色越多，问题越棘（jí）手，不管是（shì）走位（wèi）还是（shì）镜位安（ān）排，你会（huì）需要很多补充镜头。”

Sandberg早期拍摄的短片，主角都是（shì）自（zì）己还（hái）有老婆Lotta，开始执（zhí）导长片作（zuò）品之后，角（jiǎo）色数量也随之增加，他以最（zuì）基本的（de）对（duì）话镜头做举例，表示那一点也不（bú）是轻松（sōng）的事：“当Ａ要与Ｂ对话，你需要一组补（bǔ）充（chōng）镜（jìng）头；接着Ａ跟C对（duì）话（huà），你（nǐ）又需要另一（yī）个镜位，就在这时（shí）Ｄ也加（jiā）入，一瞬间，全都是镜位（wèi）安排。”Sandberg提及了《沙赞！》结尾，游乐园大战（zhàn）那场戏，有整整14个角（jiǎo）色（sè）要互动，他甚（shèn）至要先制作（zuò）俯视模（mó）拟图，才能确（què）实掌握这场戏的动向位（wèi）置。此外（wài），也要（yào）注意突然切换至（zhì）某个单（dān）一角（jiǎo）色的镜（jìng）头时（shí），要适时让其他角色出现在（zài）画面（miàn）中，哪怕只有一小部分，以避免画面太过（guò）单（dān）薄且突兀。

 

02 声音比画面更重（chóng）要

拍（pāi）摄（shè）短片时期，David F. Sandberg就是自己的“拟（nǐ）音师”

“想像一（yī）下，如果你必须用其中一种方式看完整部电（diàn）影，

你会选择哪一种（zhǒng）（烂画面好声音／烂声（shēng）音好画面（miàn））？”

也许你会认为，对一个拍恐怖短片起（qǐ）家的导（dǎo）演来说，常（cháng）会以声音营造氛围，因此这（zhè）样（yàng）的说（shuō）法从（cóng）Sandberg口中说出似乎（hū）有些偏颇，但（dàn）他用两段同（tóng）样的（de）画面来说（shuō）服观众：一个（gè）画质低落但声音（yīn）清（qīng）楚（chǔ）；另一个（gè）声音糟（zāo）糕画质优（yōu）异，哪个让你更不想看完影（yǐng）片（piàn）？

结果（guǒ）显而易（yì）见，音（yīn）质极差的（de）那一段（duàn），确实更影响观影（yǐng）体验，但Sandberg也解（jiě）释，即使不现场收音，声音在后（hòu）制处理上（shàng）也相对比其他项目（mù）省时省力，因此还是以拍摄为优先（xiān），只是别（bié）忘记声（shēng）音的（de）重要，他开玩笑称：“录下好的声（shēng）音（yīn）也许不像拍出好画面那么『性感（gǎn）』，但确实是（shì）再重要也不（bú）为过的事（shì）。”

《鬼关（guān）灯》（Light Out）是（shì）由（yóu）Sandberg拍的同名短（duǎn）片发展而成

“你有怎样的画面，比你有多少的（de）解析度（dù），重要太多了。”

Sandberg承认（rèn）自己（jǐ）当（dāng）初（chū）在拍（pāi）短片时（shí），也非常在（zài）意解（jiě）析度的问题（tí），认（rèn）为一定越高清越好，而且（qiě）不想在后（hòu）制上做（zuò）任何感觉会影响画面品质的调（diào）整；但拍过三部好莱（lái）坞电（diàn）影（yǐng）后（hòu），他认（rèn）为解（jiě）析度绝对（duì）没有你想的那（nà）么重（chóng）要。

毕竟现在后制能处理的事情越来越（yuè）多，加上荧（yíng）幕显示器、IMAX等（děng）技术革新（xīn），对影像呈现的要求已（yǐ）经不只是“清楚”，更重要的反而（ér）是（shì）对比、尤（yóu）其明暗部份的细节表现（xiàn）（例如HDR），是否能让影像更为“锐利”。Sandberg也澄（chéng）清：“我并不是说如果你（nǐ）有那种解析（xī）度8K之类的摄影机，别用（yòng）来（lái）拍摄（shè）；我只是想表达如果你没（méi）有那种设备，也不用（yòng）担心这个问题。”

 

04别忘了（le）拍片的紧迫感

 

“确实思考自（zì）己一（yī）开始想做什么，接下来（lái）要做什么，并（bìng）且跟演员沟（gōu）通，

这是很基本，却偶尔会被人忽略的事（shì）情。”

原（yuán）本（běn）在自己家里独（dú）立（lì）创作，后来到好莱坞（wù）的大型片场，与（yǔ）更多（duō）演员（yuán）、剧组人员合作，Sandberg确实经（jīng）历（lì）了两（liǎng）者之间的巨大差异——工作上的急迫感。低成本（běn）独立拍片时期（qī），往往有了想法便马上付诸（zhū）行动，整个过程是快节奏、充满能量（liàng）的；反（fǎn）之，在（zài）大视频制作的拍（pāi）摄现场，则多了（le）许多（duō）“等待”。

“在拍片现场，有很多时间都在“等”。你坐在那等，演员们也（yě）是如（rú）此，那种情况很难维持活力，很（hěn）容易忘记自己在哪（nǎ）、想做（zuò）什么。”Sandberg表示，有时甚至是看（kàn）到剪出来（lái）的（de）画面，才惊觉：『她为什（shí）么没表（biǎo）现得更害怕？』或者（zhě）『他们（men）怎么没跑起来（lái）？』之类的问题。因此他提醒（xǐng），永远都要保持拍短（duǎn）片时的急迫感与活力。

《安娜贝尔（ěr）：造孽》（Annabelle: Creation)

“有时候你必须（xū）做得夸张（zhāng）一点，才能（néng）刚好达到你本来预想的结果。”

听起来也许有点奇怪，但（dàn）就像是当下拍摄时，你可能觉得某个运镜做起来好像很疯狂，而实际呈现的画（huà）面看起来却稀松平常（cháng），Sandberg表示：“我鲜少（shǎo）在剪（jiǎn）辑阶（jiē）段时，说出像（xiàng）是（shì）『我（wǒ）觉得这个应（yīng）该小一点，别那么（me）极端』之类（lèi）的话，情况往往相反，我总希（xī）望能更多（duō）更（gèng）大（dà）更夸张一点。”

他提及第一次看到《安娜贝尔：造孽》在现实（shí）中的那栋房（fáng）子时，还（hái）觉得有（yǒu）点太（tài）特色鲜明、太“提（tí）姆波顿（dùn）（注1）”，结果拍完看起来也没那么（me）夸张，就只是一间怪怪的老房子；因此（cǐ）处理（lǐ）房子（zǐ）灯泡（pào）爆破一幕，他特别要求特效（xiào）人员要（yào）来场“麦（mài）可贝（bèi）（注2）”式的爆炸，以达到（dào）“一（yī）般（bān）”的效果。

注1：Tim Burton，风（fēng）格黑暗怪（guài）诞的鬼才导演

注2：Michael Bay，以惊人爆破（pò）场面闻（wén）名的导演

“不好的结局，足以抹煞你前面（miàn）做的几乎（hū）所有事。”

关于这点，Sandberg以（yǐ）自己的长片（piàn）处女作《鬼关灯》为例，他（tā）表（biǎo）示在试片的时候（hòu），观众反应非常热烈，最后得（dé）到的分数却不怎么样，后来才发觉，原来观众并不喜欢结尾（wěi）。

“我们有点拖太久，试着呈现太多内容。”Sandberg说。为此，他（tā）们（men）举行（háng）另（lìng）一场试片，放了（le）剪掉后面整（zhěng）整五分钟内容的版本（běn），评分果然窜升至高点。他也认为一个好的结局，能让观众接受很多事，哪怕（pà）前面剧情很拖、很多地方没（méi）那么完（wán）美，观众都可能因（yīn）为一个好结（jié）尾，而喜欢这部（bù）作品。

Sandberg目前（qián）唯二恐怖（bù）长片作（zuò）品，都是由恐怖大师温子（zǐ）仁（rén）监制

“我跟你保证，那绝对不是真的（de）很糟，至少不（bú）像你想的那么（me）糟。”

在（zài）首度执导长片《鬼（guǐ）关灯》时，Sandberg就已经（jīng）被（bèi）制作（zuò）人告知（zhī），肯定会觉得（dé）初剪（jiǎn）版本是“垃圾（jī）”，他（tā）也（yě）承认即使如此，第一次（cì）看还是认不住说（shuō）：“我（wǒ）知道（dào）其他（tā）导演肯定觉得这是垃圾，但...这真的是（shì）垃圾。”

不（bú）过事后他（tā）也理（lǐ）解，这都是大规（guī）模（mó）大（dà）制作必经的过（guò）程，初剪版本（běn）只是雏型，一定需要（yào）花时间（jiān）去整理、修改，要给（gěi）这个（gè）版本一（yī）些“按（àn）摩”，做更多（duō）不同的尝试，才能得到更好（hǎo）的成果（guǒ）。因此（cǐ），不（bú）要（yào）第一时间否定自己的作品，花心思去想（xiǎng）要（yào）怎么修改才（cái）更实际。

Sandberg的（de）老婆Lotta Losten，是他“超低预算恐怖短片系列”的最佳女主角兼工作伙伴

“拍片最棒的时刻，就在你还没完成它以前，也（yě）就是前期。”

Sandberg认为，还（hái）没拍任何画（huà）面之前，任何作（zuò）品都有有无（wú）限的可（kě）能，甚至可能是（shì）影史（shǐ）最佳之作，但开始拍摄到（dào）一半（bàn）之后，就（jiù）会迎来第一个“失（shī）落”：“现实会让你（nǐ）知道：『好吧，这也许不是世上最棒的作（zuò）品。』事实上，那可（kě）能甚至跟（gēn）我心中想的完全不一样。”

接着第二个“失落”，就是千辛万苦完成拍摄之后，却（què）看到前一点提及的（de）“初剪”版本，陷入与现实妥协、试着努力修改出最好版本的挣扎之中；最后一个“失落”，就是（shì）完成作品之后。因为（wéi）一（yī）切为了拍片而（ér）努力的生活模式即将（jiāng）改变，一切又得回归从前（qián），仿佛一（yī）个重要（yào）的目（mù）标与生活（huó）重心（xīn）消失了。

当然你也许会成功，会赚到更多钱，但是作（zuò）为拍（pāi）片人会有失落感（gǎn）可能还是无法避免（miǎn），因此（cǐ）要学会接受并处之泰（tài）然。“我单（dān）身、没工作、没钱，还住家里，好莱坞像是另一个星球的（de）东西，根本不可能发生（shēng）。”Sandberg也坦言自己20岁左右的（de）生（shēng）活一（yī）团糟，甚至（zhì）要服用抗忧郁药才（cái）能度日，所幸他没（méi）有因此一蹶不振，才能（néng）与老婆Lotta相识并合作拍短片，一路拍（pāi）到好莱坞卖座长（zhǎng）片（piàn）。