今（jīn）天我们要聊的是近20年最伟大的宗师之一，日本动画导演今敏。

就算不知道今敏的作品，也（yě）一定见（jiàn）过他（tā）的影像，他对达伦（lún）·阿伦诺夫斯基（Darren Aronofsky，代表（biǎo）作《梦之（zhī）安魂曲》《黑天鹅》等）及克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan，代表作《致命（mìng）魔术》《盗梦（mèng）空间》等）有（yǒu）深远的影响，他的（de）粉丝囊括了所有热爱动画的人。

今敏（mǐn）《未麻的部屋》与达伦《梦之安魂曲》

今敏《未麻的部屋》与达伦《黑天鹅》

今敏《红辣椒》与诺兰《盗（dào）梦空间》

十年来他制（zhì）作了四部长片及一套电视（shì）动画，每个作品（pǐn）都惊人（rén）的维（wéi）持高（gāo）水准（zhǔn），都是（shì）关于现代人的如何在多重（chóng）身份下生活，舞台上下，银幕里外，梦醒之间。如果你看到他（tā）的作品，你（nǐ）一定（dìng）能辨识出（chū）这现实幻想之间的模糊地带。

今（jīn）天，我们将只专注（zhù）于一件事：今敏导演精美的剪辑技巧。身为一个剪辑师，需（xū）要一直在（zài）找寻新的剪辑方法（fǎ），有时也（yě）特别（bié）需要从真（zhēn）人演出的世（shì）界外寻找（zhǎo）灵感。今敏是其中最迷人（rén）的一个，他最（zuì）出名（míng）的剪辑习惯就是贴（tiē）合转（zhuǎn）场（matchingscene transtions）。

埃德（dé）加·赖（lài）特（EdgarWright，导演（yǎn）代表作《精神病院》《极盗车（chē）神》等）也（yě）曾以此手法呈现他的风（fēng）格视觉喜剧；喜爱用这招的还有《辛普（pǔ）森一家》和巴斯特·基顿（BusterKeaton，“阴阳魔界”系列（liè）原版编（biān）剧（jù）、导演及主演）。

今敏比（bǐ）较不同，他的灵（líng）感来自于乔治·罗伊·希尔（George Roy Hill）执导（dǎo）的电影《第五（wǔ）屠场》。喜（xǐ）好这类科幻手法的还有菲利普·K·迪克（ Philip K. Dick，科（kē）幻小（xiǎo）说（shuō）家（jiā），编剧，代表作《高堡奇人（rén）》《机器（qì）人会梦见电（diàn）子（zǐ）羊吗?》等（děng））和特瑞·吉列姆（Terry Gilliam，导演代（dài）表（biǎo）作（zuò）《妙想天开》《十二猴子》等）。

就算大家都会这招，今敏（mǐn）发挥的也是最（zuì）淋漓尽致。《第五屠场（chǎng）》基本上（shàng）有三种场（chǎng）景转换，一般的贴（tiē）合转场（chǎng），即匹配（pèi）画（huà）面（miàn）转（zhuǎn）换，还有（yǒu）精确的同场景转换，还有不同时间点的搭配剪辑，彼此呼应。

这些今敏都很熟练，但是他更（gèng）会倒（dǎo）带，在关（guān）键时刻/位置切（qiē）换画面（越轴转场），从电视画面拉（lā）远，利用闪黑来跳（tiào）剪，利（lì）用物（wù）件（jiàn）划过画面来转（zhuǎn）换（huàn）。

还有下面（miàn）这种，可（kě）以感受到他可（kě）以剪的有多紧凑。

《红辣（là）椒》开（kāi）场前四（sì）分（fèn）钟就已经包含了五种梦境，全部（bù）都是由匹配画（huà）面转（zhuǎn）换（huàn）串联起来的，第六个（gè）场景并非由匹（pǐ）配画面转换（huàn），但是场景中也有（yǒu）相似的画面。

对比一下，《盗梦（mèng）空（kōng）间（jiān）》15分钟的开场有四个梦中梦，使（shǐ）用到匹配画面转换（huàn）的次（cì）数有（yǒu）多（duō）少呢？只（zhī）有一（yī）次。

实（shí）际（jì）上（shàng）这种剪（jiǎn）辑方式（shì）并（bìng）不（bú）罕见，但也没有太多导演可以把它玩成一种风格（gé），通常顶多一（yī）部影片（piàn）中（zhōng）出现（xiàn）一（yī）两次。下面是（shì）两个非（fēi）常有名（míng）的例子。

《太空（kōng）漫游2001》（1968）

《惊魂记》（1960）

还有一个电影《坠入》里的（de）剪辑（jí），非常了（le）不起。

今敏的作品（pǐn）通常都是（shì）梦境（jìng）、记忆、噩梦、电（diàn）影、生活的互动（dòng），匹配画面转场就是他（tā）用来（lái）连结不同（tóng）世界的（de）桥（qiáo）梁。

有时他还会连续堆（duī）叠（dié）场（chǎng）景转（zhuǎn）换，所以你才刚适应一（yī）个（gè）场景时，马上（shàng）又被（bèi）丢到下（xià）一个了。这些（xiē）场景（jǐng）转换让他的（de）作品看起来充满惊喜。你只要一（yī）眨眼，可能会（huì）错（cuò）过某（mǒu）个场景。

他在（zài）画出（chū）分镜时，脑（nǎo）中已想好了下（xià）一（yī）个（gè）景了，因此他可以将所有分镜前后紧紧连结。

即使不是处理梦（mèng）境场景（jǐng），今敏还是能有（yǒu）出（chū）众的（de）剪辑（jí）。他（tā）尤爱省略手（shǒu）法，时常会（huì）有场（chǎng）景的（de）部分画面被跳过处（chù）理，但这并不影（yǐng）响故（gù）事情节的发展（zhǎn）。

再比（bǐ）如下面这个，角色看（kàn）着钥匙，你（nǐ）预（yù）期他（tā）会在画面拿起钥匙，但（dàn）是没有发生（shēng），画面就这（zhè）样过去了。但在后（hòu）面要是会自然（rán）出现钥匙，是的，他已经拿来钥匙（shí）。

还有一种，下面这一幕中（zhōng）看（kàn）到有一个人（rén）跳楼，然后淡出，接到一个我们看（kàn）不懂的场景，发现（xiàn）场景是在梦境（jìng）中，再跳回，秀出之前场景的结局（jú）。

就算是谋杀场（chǎng）面，他都会先铺陈，再切出画面。不（bú）过他还是会把（bǎ）血淋淋的结果（guǒ）秀出来的。

很多人特别喜欢（huān）他处理角色死亡的方式（shì）。比（bǐ）如在下面这一（yī）幕，老人（rén）死去，然后棚屋的风车停止了。

发现他还活着，所以风车又（yòu）开始转动。

到这一幕尾声，没有（yǒu）重复风车画面。但你可以注意到风（fēng）车停止（zhǐ）了，暗示老人已（yǐ）经（jīng）去世。

今敏还习惯（guàn）以特写开（kāi）始（shǐ）画面。于是你（nǐ）必须跟着画（huà）面（miàn）推进，猜测身在何处。

偶尔也会使用定场镜头，再揭示（shì）这其（qí）实是一（yī）个角色（sè）主（zhǔ）观角度。

不知不觉，他已经把你带进角色的世界中（zhōng）了。他会反（fǎn）复的展（zhǎn）示特定（dìng）画面，再揭露事（shì）实并非如你想象，你的时空感因此主（zhǔ）观化。

他还能使用真人电（diàn）影无（wú）法实现的剪辑手法（fǎ）。访谈中，今敏透露他不想要拍摄真（zhēn）人（rén）电影，因为他（tā）的剪辑风格节奏太快（太快速了（le））。例如，这个（gè）包袭来的画（huà）面只有6帧，相较于真人影片类似（sì）场景，则（zé）需要（yào）10帧；

再来（lái）看看这个（gè）偷藏纸（zhǐ）条的（de）镜头，今敏（mǐn）动画中是10帧；但（dàn）真人影片中，需要49帧。

今敏觉得身为动画（huà）师，他可以刻（kè）意在画面（miàn）中减少信息，让你（nǐ）的眼睛更（gèng）快接收。你可（kě）以发（fā）现韦斯·安德森（ Wes Anderson，代表作《布达佩斯大饭店》等）等导演会在真人电影（yǐng）中使用（yòng）这个技巧，省略一些（xiē）视觉信息，让插入（rù）镜头（tóu）可以更快（kuài）的被（bèi）观众（zhòng）接受。

韦斯（sī）·安（ān）德森（sēn）《月（yuè）升王（wáng）国》片段

值得注意的是（shì），还（hái）可以进行（háng）更快速的剪辑。但画面会变得接近意识流，有些画面只有一帧。

这些绝非廉价特效，今敏认为我们的空间、时间、现实、幻想体（tǐ）验，即属于独（dú）立个体，也属于社（shè）会（huì）整（zhěng）体。他的风格就（jiù）是以画面及声音捕捉这些感受。

十年来，他把（bǎ）动画推展到真人电（diàn）影无（wú）法做到的境界。不（bú）只是灵活的画（huà）面，更包括灵活的剪（jiǎn）辑（jí）技巧，独（dú）特的画（huà）面及（jí）场景转换，制片商Madhouse在这场圣战权（quán）力支持他，实现了（le）他最好的几部作品。

如果要给他的风格做（zuò）一个完美（měi）的总结（jié），也许可以（yǐ）呈现（xiàn）他的一个（gè）短片作品来感（gǎn）受今敏导演的作品魅力。《早上好（hǎo）》虽然只有短（duǎn）短一分钟，却非（fēi）常精（jīng）妙地描述了关于我们早晨睡醒（xǐng）时的感受。

本文内容整理自Every Frame a Painting制（zhì）作的视频（pín）《Satoshi Kon - Editing Space & Time》。