对手戏场景，是构成一部（bù）影片的基础部（bù）分之一。导演和摄影师（shī）、剪（jiǎn）辑师共同努力的（de）结果（guǒ），就是让观众通过两个演员表演状（zhuàng）态正确地领会剧本的目的，并感同身受（shòu）。

对手戏场景拍摄的绝（jué）不仅仅是台词，那样的话录音就可以（yǐ）办到。也（yě）不仅仅是演员的（de）表（biǎo）演，那（nà）样的话，固定机位拍（pāi）摄舞台剧也可以（yǐ）办到。更不能理解（jiě）为随意（yì）的表演与镜头的组（zǔ）接，那样导演的场面（miàn）调度和镜头的（de）组（zǔ）接语（yǔ）法（fǎ）也（yě）无从谈（tán）起。

对话场景，是被严谨设计的，周密安排（pái）的，反复排练（liàn）取舍的一组事件的有机组合（hé）。

在拍摄对手（shǒu）戏场景时我（wǒ）们要考虑的核心（xīn）问题有（yǒu）两个：一个是对话内容；一个（gè）是典型（xíng）氛围。在（zài）这（zhè）个前提（tí）下导演要设计（jì）合理（lǐ）的事件（jiàn），为（wéi）对话和典型氛围（wéi）的烘托服（fú）务。那么导演设计的这一系列合理（lǐ）的事件就涵盖了：演员（yuán）走位、动作表情、说（shuō）话时机、拍摄轴（zhóu）线、表演、机位（wèi）、镜头运动等。

以（yǐ）下要谈到的关（guān）于对手戏的调度（dù）拍摄问题，也都是从这（zhè）几个方面分析（xī）导演和摄影的工作技巧。为了方便理解，将对手戏的场面调度依其特点做简单分（fèn）类，相信会有所帮助。　　

平行（háng）的叙事（shì）

平行叙事（shì）的方式更有利于观众（zhòng）理解（jiě）场景内容（róng），因为信息交叉呈现，所以结果的出现也就很顺畅。

动（dòng）作和反（fǎn）应是整部影片都在考虑的问题，从（cóng）拍摄到剪（jiǎn）辑的过程中，导演（yǎn）始终要将镜头有（yǒu）机地组接起来，有的时（shí）候甚至是（shì）多条线索中的（de）动（dòng）作和反应并列组接，最后（hòu）这成（chéng）为了（le）整个（gè）故事结（jié）构（gòu）的并列组接。

在操作中，应用平行组接的方式来讲故事和突出典（diǎn）型氛围（wéi），方法（fǎ）有（yǒu）两种：

第一，短（duǎn）的单（dān）镜头的组接：即几个动作，不同（tóng）角（jiǎo）度，短镜（jìng）头，多机位，连续剪辑。

第二，长的主镜头的组接：即整个动（dòng）作，不同角度，长（zhǎng）镜头，多机位，选（xuǎn）择片段平（píng）行剪辑。

第（dì）一种方法必须要在所有镜头都组接到（dào）一（yī）起后（hòu）才能（néng）看清楚（chǔ）整个事（shì）件的（de）逻辑关系。第二种方（fāng）法（fǎ）其实是将多机位拍（pāi）摄后的（de）素材（cái）中最（zuì）好的片段并列（liè）剪辑起（qǐ）来（lái）。无论是哪一种方法，在操作中都会让（ràng）拍（pāi）摄出来的镜头（tóu）富于动作性。

在对（duì）话场景的拍（pāi）摄中，平行（háng）的（de）叙事让对话的双方动作和反（fǎn）应相互交替（tì），相辅相成，交（jiāo）替提（tí）供故事发展所需的信息，以后（hòu）成完整故（gù）事（shì）。平行叙事（shì）是把需要的信息传递给观众的最好途径，画面感觉（jiào）比用一个镜头记（jì）录（lù）整场戏要精彩得多。

剪辑理念的介入

剪辑是以时（shí）间基准（zhǔn）点（diǎn）的，镜头是空间区域内（nèi）的画面，它由（yóu）电（diàn）影银幕的景框和摄（shè）影机拍摄到什么而（ér）限定。

现在电（diàn）影很少（shǎo）有用单独长镜头来叙述故事情节的（de），需（xū）要镜头和剪辑结合（hé），去构建真实有灵（líng）魂的（de）故事，创建场面调度的空间和（hé）时间。剪（jiǎn）辑已经提（tí）前（qián）进（jìn）入（rù）拍摄视（shì）角，用剪（jiǎn）辑的思维去指导拍（pāi）摄调（diào）度。

剪辑要符合观众的思维方式和影视（shì）表现规律（lǜ），符合生活的（de）逻辑、思维的逻辑。不（bú）符合逻辑观众（zhòng）有可能看不懂，或是理解的内容与导演想传递的相违背。

剪辑（jí）还要注意动接动、静（jìng）接静的原则

如果画面中主体动作是连贯的，可以动作接动作，可以（yǐ）让观众清（qīng）晰（xī）地感受到流畅的（de）动作和视觉画（huà）面（miàn）。

如果两镜头中（zhōng）的运动效果是不连（lián）贯的，在拍（pāi）摄（shè）时要拍摄一个完整动作后（hòu）带有落幅（fú）的镜头和带有起（qǐ）幅的镜头，使这样的（de）两个（gè）镜头相接，起幅就是在拍摄（shè）运动镜（jìng）头（tóu）前（qián）保持静止状态的两三秒钟画（huà）面（miàn），落幅就是运动镜头即将结束时停止的两三秒的画面起幅与落幅就是（shì）相对的静止，这（zhè）就是静接静。

运动镜头和固定镜头组（zǔ）接（jiē），同样需要遵循这个规律。如果一个固定（dìng）镜头画面（miàn）要与一个摇镜头画面相（xiàng）接，那（nà）么摇镜头的开始画面（miàn）要有（yǒu）起（qǐ）幅，相反一个摇镜头画面（miàn）与一个固定镜头画面相接，那么摇镜（jìng）头（tóu）结（jié）尾（wěi）画面要（yào）有落幅，否则画面就会给人（rén）一种（zhǒng）跳动的视觉感。

有时（shí）为了在内容或是画面上有强烈的个性与突出（chū）感，也有静接动或动接（jiē）静的镜头。

镜头（tóu）长度的把握（wò）

镜头长与短是画面中想传递的（de）信（xìn）息与内容决定的。所（suǒ）包含的（de）内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面（miàn）停（tíng）留时间可短些，可（kě）以（yǐ）选择近景或（huò）特（tè）写。

镜头大的画面（miàn）包（bāo）含的内容（róng）较（jiào）多（duō），观众需要（yào）一定时间看清楚（chǔ）这些画（huà）面上的内容，所需要的时间就相对长（zhǎng）些（xiē），可以选择远（yuǎn）景、中景。

镜（jìng）头时间的（de）长短是导演对内（nèi）容的把握，是他想传递给观众的一种感受。如果（guǒ）在5秒（miǎo）钟的画（huà）面中，已经完全体现了导演想（xiǎng）传递给（gěi）观众的（de）内容（róng），那么（me）10秒钟（zhōng）的画面除（chú）了会让观众感觉到拖沓，而且可能会使观众解读出（chū）与影（yǐng）片主（zhǔ）旨相悖的内（nèi）容。

镜头（tóu）色彩（cǎi）的统一

画（huà）面组接时要（yào）注意上（shàng）下镜（jìng）头的色彩关系是否统一，把明暗关（guān）系或者色彩关系对比强烈（liè）的镜头（tóu）组接在一起，就会使（shǐ）观众感到跳跃和不（bú）舒（shū）服，影响内容通畅（chàng）表达。

带（dài）着剪（jiǎn）辑思维去拍摄的导演，在场面调度上（shàng）就会考虑到摄像机机位、景（jǐng）别的设计是（shì）否合理，对后期（qī）剪辑是否有利。取景框中光（guāng）线的色彩，道具与演（yǎn）员服饰的色彩这些（xiē）是否符合剪辑的要求。

场面调度已经彻（chè）底颠覆和延伸了（le）它的本（běn）身意义，更在影像（xiàng）技术的（de）传情、表意等特性上，超（chāo）越和正在超越（yuè）其内涵（hán）和外延的运用，特别是在影像艺术（shù）和视觉艺术范围内，拓展和提升了场面调度的（de）画面语（yǔ）境（jìng）。

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