今天来（lái）说（shuō）说在好莱坞电影美术领域长期被大众混（hún）淆的两个职（zhí）位（wèi）：Production Designer（制作设计师）和Art Director（美术指导）

对于好莱坞电影，很多人纠结于制作设计师（Production Designer）与美（měi）术指（zhǐ）导（Art Director）在电影制作职能上的区别，其他二者在西方语境下也（yě）不是分（fèn）工十分明确的。

其实，在（zài）电影（yǐng）剧组（zǔ），大部分的职称的工作职责（zé）和定义相比（bǐ）于其他（tā）行业更加（jiā）具有（yǒu）模糊性。

《指环王》的制作设计师格兰特·梅杰与艾伦·李等艺术（shù）设计团队成员

但简单（dān）的总结一下西方主（zhǔ）流（liú）的观点，那就（jiù）是制作设计师Production Designer（或（huò）称（chēng）艺术总监，以下称PD）相当（dāng）于统领电影视（shì）觉的大脑（nǎo）；美术指导Art Director（以下称AD）相（xiàng）当于管理（lǐ）电影视（shì）觉的身（shēn）体，但二（èr）者都有各自的独立想法（fǎ）。

历史（shǐ）上，制作设（shè）计师（PD）的称谓确（què）实是威廉·卡梅隆·孟席斯（William Cameron Menzies）在担任电影（yǐng）《乱世佳人》的美（měi）术指导（AD）后被提（tí）出的。

威廉（lián）·卡（kǎ）梅隆（lóng）·孟席斯（sī）在为《乱世佳人》绘（huì）制场景设计图

当时奥（ào）斯卡还没（méi）有Best Art Direction奖项，只有Best Interior Decoration奖，但（dàn）《乱世佳人（rén）》的制片人大卫·O·塞（sāi）尔兹（zī）尼克（David O. Selznick）认为孟席（xí）斯的工作已（yǐ）经大大超越了（le）一（yī）般美术（shù）指导的范畴，对电影的视（shì）觉呈现具有（yǒu）至关重要的贡献，所以当年的奥斯卡颁给了孟席（xí）斯Art Direction的荣誉头衔。孟席斯（sī）也是在这时给自己的工作命（mìng）名为（wéi）Production Designer的。

2012年《雨（yǔ）果》获（huò）第（dì）84届奥斯卡最佳艺术（shù）指导奖 Best Art Direction

虽然Production Designer的名称在（zài）1939年就出现了，但奥斯（sī）卡一（yī）直到2013年的第85届（jiè）颁奖典礼前（qián），一直沿用Best Art Direction（最佳艺术（shù）指导）来（lái）授予电影视觉设（shè）计界的（de）最高荣誉。而第85届（jiè）奥（ào）斯卡不但将往常（cháng）使用的颁奖典礼名称Academy Awards 学院奖正式更（gèng）名为The Oscars奥斯卡奖，还把Best Art Direction奖静悄悄的（de）变成了Best Production Design（最佳制（zhì）作设计）奖。

2015年《布达佩斯大饭店》获第87届奥斯卡最佳制作（zuò）设计（jì）奖 Best Production Design

名称的更改必然伴随着电影（yǐng）美术领（lǐng）域的（de）新风（fēng）向和变革，这（zhè）里（lǐ）暂且留到最后再说。

综合（hé）大（dà）多（duō）数的说法来看，PD都算是AD的上级，主要负责的是电（diàn）影（yǐng）的视觉框架建（jiàn）构（gòu）（世界观（guān）、整体（tǐ）配色、空间场地、服化道的美（měi）学定位等），是与制（zhì）片人、导演，甚者摄（shè）影（yǐng）指（zhǐ）导、特效指导密（mì）切合作的核心主创之一。

彼得·杰（jié）克逊（xùn）版《金刚（gāng）》拍摄现场

上图是《金刚》（2005版）拍摄现场的剧照（zhào），入境人员（yuán）包（bāo）括《指环王》系（xì）列的铁三角：导演彼（bǐ）得·杰克逊（居中）、摄影指导安德鲁·莱斯尼（中后戴帽（mào）那（nà）位）、艺术总监格兰特·梅杰（右前），而视效（xiào）总监（jiān）理（lǐ）查（chá）德·泰（tài）勒（左前）正在给他们（men）讲解特效（xiào）呈现方式。

而AD更主要的是美术（shù）部（bù）分（fèn）的主管，负责整个团队的任务分（fèn）配（pèi）和监督（dū）工作。有些剧组甚（shèn）至会拆分（fèn）出专项负责置景、陈设（shè）、平面装饰等工作的AD。

最（zuì）近几（jǐ）届的奥斯（sī）卡最佳艺（yì）术指导奖获得者

普遍来看，在（zài）较小预算的独立电影中，PD和AD的工作职能有可能是重叠的，但在大预算的电影中，PD更应该做得是打造（zào）好电影（yǐng）的（de）整体视觉概（gài）念及美学风格，在影片的（de）最终呈现上（shàng）发挥更多的把控力和影响力。

不得（dé）不提的是，一般PD在（zài）以科（kē）幻、魔幻为代表的好莱坞（wù）大片风潮中扮演了比以往（wǎng）AD更加至关重（chóng）要（yào）的作用。我们知道（dào），最早的好莱坞，一开始根本（běn）没有美术指导这个称谓（wèi），只有布景师，在电影幕后更多扮演着（zhe）辅助的角色（当时用（yòng）景片就（jiù）可以搞定电影的大部分布景工作）。后来随着电影视觉风格（gé）的（de）发展，电影美术发挥的作用越来越大，但一（yī）般也是在现（xiàn）代或古代的已知世界观下借鉴（jiàn）周（zhōu）边环境和历史进行视觉（jiào）呈现。

2018年将要上映的好莱坞大片

上图（tú）为2018年收割票房的好莱（lái）坞大片，你会发现如今的商业（yè）电影（yǐng）已经开始完全跳脱现实（shí）束（shù）缚，基于IP及世界观（guān）的大（dà）片成为了市场主流（liú）。这也给传统的（de）电影美术制（zhì）作带来了困难，毕竟科幻、魔幻等超现实（shí）幻想（xiǎng）类题材（cái）不仅要获得代入感，还要构建出一个完整的世（shì）界观（guān），甚至（zhì）IP宇宙。

这时，对（duì）电影具有更（gèng）高决定权并负（fù）责捕捉及（jí）把（bǎ）控世界观及整体视觉框架（jià）的PD相比之前（qián）显得更加重（chóng）要，这也（yě）是（shì）奥斯卡更名（míng）成Best Production Design的（de）原因（yīn）。

以下内容参考（kǎo）自（zì）淺談（tán）娛樂（lè）設計三（sān）- World Building 世界觀的建（jiàn）立

2002年史蒂文·斯皮尔伯格指导的电影（yǐng）《少数派报告》

有观（guān）点（diǎn）认为好莱坞电影真正（zhèng）开始运用“世界观（guān）”这个概念进行（háng）电影宏（hóng）观创作是从电（diàn）影《少数派报告》开始的（de）。这部（bù）电影展现了（le）前所未见的对2054 年未来世界，并对（duì）华盛顿特区 ( Washington. D.C. ) 以及当时的科技、生活、世界的样貌做（zuò）了巨细无遗的世界观描述，其（qí）涵盖的范围包括 :自然、地形、气候（hòu）、建筑、基础（chǔ）设（shè）施、设计、媒体、服装（zhuāng）、社会、经（jīng）济、政治（zhì）、交通运输、科学等。

《少数派报告》的制（zhì）作设计师亚（yà）历克斯（sī）·麦克道尔（ěr）

导演斯皮尔（ěr）伯格邀请了当时全球商（shāng）业网络 GBN ( Global Business Network ) 的创（chuàng）始人 Stewart Brand 以及共同创（chuàng）办人（rén）兼未来学家 Peter Schwartz ，并召集了15 位各领域的（de）顶（dǐng）尖专家（jiā），在 Santa Monica 的一（yī）间饭店（diàn），举行为期（qī）三天的未（wèi）来智囊会（huì）议，对《少数派报告》的世界（jiè）观做了（le）全面性的分析（xī）与深（shēn）入研究。

2054年（nián）的华盛顿特（tè）区（qū）概念图

作为《少（shǎo）数派报告》PD的亚历克斯·麦克道（dào）尔（Alex McDowell）依照 1999 年智囊会议（yì）对于2054 的构想结果，开（kāi）始将世界观视觉（jiào）化，并引入了电脑绘图科技在前期制作上，使之（zhī）成为（wéi）第一部（bù）完全使用Digital Production Design的电（diàn）影（后被称（chēng）为（wéi）我们现在所熟悉（xī）的“Previz”：采用 3D 动画（huà）软件（jiàn）建立已经（jīng）模拟的场景（jǐng） ( Maya / XSI )，並借助这个系统，可以预（yù）先将数位角色呈现（xiàn）在拍摄（shè）画面中。

《少数派报告》中运（yùn）用Pre-Visualization的镜（jìng）头（tóu）

《少数派（pài）报告（gào）》不仅仅是第一部真正运用世界观的逻辑在制作设计工作上的电影，同时也是（shì）第一（yī）部全部（bù）使（shǐ）用数位流程进行Previz的电影。他（tā）的（de）成就远远不止是一部成（chéng）功的科幻片，在电影的前期制作（zuò）中，颠覆了以往的观念。它代表的是视觉（jiào）发（fā）展设计( Visual Development )的重（chóng）大革命。

亚历克斯·麦克道尔提出利用电影制作技（jì）术为未来难民营设计（jì）提供（gòng）支持

制作设（shè）计师亚历克斯（sī）·麦克道（dào）尔还是一（yī）位屡获殊荣的叙事（shì）设计师，南加（jiā）州大学电影艺术学院教授，世界建筑媒体实验室主任（rèn），致力于利用设计与技术的跨界研（yán）究来讲（jiǎng）故事，并为娱乐（lè）媒体提（tí）供未来世界的设计方案。

后（hòu）记

也（yě）许，再过几年，我（wǒ）们不必再纠结于Production Designer和Art Director的区别，因为在新的影视创（chuàng）作流程下，以（yǐ）视觉开发为起点构建世界观并打造视觉设计的工作在增加了（le）电影美术（shù）创作话语权的同（tóng）时（shí），也对未（wèi）来美术设（shè）计（jì）主管提（tí）出了更（gèng）高的要求。

和好莱坞一样（yàng），相信不（bú）久的将来，中国电影（yǐng）也会拥有（yǒu）越（yuè）来越多拥抱时代技术，兼具艺术设计与项目管理能力的顶尖人才。