视频(pín)拍摄制作之如何使画面具有胶片感;想让数字图(tú)像的(de)画面看起来(lái)有胶(jiāo)片的感觉(jiào),有两种方法(fǎ)。来看看这两种方法是(shì)什么,以及为什(shí)么这么操作(zuò)。
说(shuō)起来,胶片感这种东西挺玄乎的。每个(gè)人喜欢的胶片感风格都不太一样,但是万变不(bú)离其宗。目前营(yíng)造胶片感(gǎn)有两个(gè)最流行的(de)基本方(fāng)法,但它俩走的路线却恰好(hǎo)是相反的。
视频(pín)拍摄制作之如何使画面(miàn)具(jù)有胶片感,我(wǒ)想我(wǒ)搞(gǎo)懂了。
二(èr)十(shí)一世纪初,胶片视频拍摄开始过渡到数(shù)字拍(pāi)摄,但新兴的数字拍摄(shè)最为人诟病的就(jiù)是它那股浓浓的“数码感(gǎn)”画面。慢(màn)慢的,人们都认识到造成(chéng)这(zhè)种(zhǒng)画面的原因有两个:过度锐化的画面细节(jiē)和过(guò)于艳(yàn)丽并(bìng)且总(zǒng)会发生色彩失真的亮(liàng)部(bù)。
早期的高(gāo)清摄影机(jī)(索尼F900,说的就是你!)只给了两档过曝(pù)的(de)宽容度。亮部往(wǎng)往被裁切得不(bú)堪入(rù)目,而(ér)且还经常发生色(sè)彩失真(常(cháng)见的就(jiù)是偏青色或者偏粉色)。然而对我(wǒ)们这种习惯处理胶片(piàn)的人来说,用数字摄影机给(gěi)电视广(guǎng)播进行(háng)拍摄的经(jīng)验原(yuán)则就是将主要(yào)细节保(bǎo)持在低亮度水平(píng)(SAU -40, SAU就是Sony Arbitrary Unit索尼任意单(dān)位,是胶片(piàn)的吸光量,简单理解(jiě)就是曝光度),而拍磁转胶(将录像磁带转换为胶(jiāo)片的图像技术)甚至直接处于(yú)全(quán)黑。
而松(sōng)下的(de)VariCam就十分不(bú)错,色彩表现(xiàn)很细致、很准确甚至很有胶片(piàn)感,虽说只能拍摄720p,但由于很多摄(shè)影师被它“不那么‘索尼’”( "non-Sony" look)的画面所吸引,因而当年在人气上也(yě)是远(yuǎn)胜F900。VariCam包含的几种伽马曲线(xiàn)都对亮部(bù)进行了比较强(qiáng)的压缩。虽说拍出来的画面都还要经过调色处理,但由于VariCam可以稳定画面亮部的饱(bǎo)和度,而且充满(mǎn)胶片感,一般就直(zhí)接(jiē)用了(le)。
随着摄影机(jī)不断改(gǎi)良(liáng),机器的宽容度也越来越高,画面还是(shì)不(bú)怎么有胶片感。直到2010年Arri Alexa Classic闪(shǎn)亮登场,像(xiàng)我一等从胶(jiāo)片入行的DP们才feel到被数码新世界所接纳。这台新机器神奇的地方在于,他整个宽容(róng)度都(dōu)是实(shí)际(jì)可用的,而不用为了保护(hù)亮(liàng)部和防止发生(shēng)色(sè)彩失(shī)真,而不(bú)得不把肤(fū)色压在60%亮度以下,用(yòng)Alexa你可以自由的对画面进行过曝或者(zhě)欠曝处理,看起来一律美(měi)美哒。所以自Alexa之后(hòu),过曝或者欠曝处理从保护细节不得已而为之变成了(le)自由的(de)创(chuàng)意表达手法(fǎ)。
Alexa拍出来的画面(miàn)颜(yán)色(sè)实在(zài)让我(wǒ)着迷(mí),所以(yǐ)我开(kāi)始想要找到它这么(me)神(shén)奇的(de)原因。于是(shì)我弄来了一台索尼F55(当时还没有EI模式)和一台(tái)Alexa,两台机器都对准色卡然后一点一(yī)点地(dì)把曝(pù)光度往上调,看看再曝光度(dù)攀升(shēng)的同时色彩(cǎi)饱(bǎo)和度有什么(me)变(biàn)化。
自定义(yì)模式下,索尼F55在亮度达到70%的时候色彩才停止饱和(hé)化,这(zhè)时候画面亮部已经出现了(le)剧(jù)烈的色彩失真,矢量示波器上的(de)形状(zhuàng)看起来跟一(yī)只缩了水的海星一(yī)样。Alexa呢,矢量示(shì)波器上的形状在亮度达(dá)到35%的时候就(jiù)停止膨胀(zhàng)了,而后一直固定在一个稳定水平,即使(shǐ)曝光度继续往上推,画面颜色也仅仅(jǐn)是亮度提高了,饱和度没有发生变化。
而胶卷(juàn)看起来的效(xiào)果就是像Alexa这样的(de),至少一般人是(shì)这么理解的(假如你(nǐ)不是如同调色师那么细抠的(de)话(huà))。
视频拍摄通常为了(le)营造(zào)胶片感,调色师都会把暗部的(de)饱和度往下(xià)压(yā),但他们的(de)做法对于我这个实际拍(pāi)过胶片而且还很满意(yì)Alexa的胶片(piàn)感的人来说,显得好像(xiàng)有些相违背。我是(shì)很喜欢胶片感的画面,但是一直以来我都不(bú)明(míng)白为什么我会格外留意低饱和度的画面亮部,而他(tā)们(men)却死死压(yā)着暗部的(de)饱和度。
当我搞明(míng)白之后(hòu),确实觉得自己有(yǒu)点小白痴。之所以我会习惯注意亮部,是因为我在数字摄(shè)影技术还存(cún)在很多缺陷的时(shí)候开始接触这项技术的。
胶片上我可以任意地对亮部进行过曝,让窗外光(guāng)这些画(huà)面元素直接爆掉,甚至可以利用环境光来进行(háng)拍(pāi)摄。为什么可(kě)以这么任性?因为(wéi)在胶片上亮部到纯(chún)白的过渡十分柔和,而且纯白(bái)也不会发生饱和(hé)度失真。胶片hold得住亮(liàng)部(bù)和高光(guāng),但是暗部通(tōng)常会一片(piàn)黑。而数字摄影(yǐng)能够在暗部保留更多(duō)细节,但却会“见光死”。
而(ér)且正片的暗(àn)部也会一片黑。我入行的(de)时候(hòu)接的活一般都是长片,所(suǒ)以我会(huì)格外留意正片(piàn)的画面效果。正(zhèng)片在暗部的动态范围甚至都没有胶片高,因为(wéi)正片暗部密度要足够高(gāo)才能挡(dǎng)得住放映机(jī)的光,这样放映画面的黑(hēi)才能看着比较纯正。而调色(sè)师一直是接触负片的,所以他(tā)们(men)的整个体验才会跟我(wǒ)不一样。
(小科普:旧时的(de)电影制作流程是(shì),电影的剪辑母带或剪辑决(jué)策(cè)表(biǎo)(edit decision list,简(jiǎn)称EDL)要通过(guò)批准,然后原(yuán)底片(Original Camera Negative,简称OCN)才会由底片剪辑师(negative cutter)根据剪辑母带或者剪辑决策(cè)表进行匹配和组合,接(jiē)着就会从(cóng)这堆剪好(hǎo)的底片里面冲(chōng)洗出(chū)一些校(xiào)正拷贝(Answer Prints),在冲印校正(zhèng)拷贝的时(shí)候,胶片的密度和(hé)颜色就会根据主(zhǔ)创人员的意见进行调整。接着,会再用剪好底片洗出中间片(Interpositive prints,简称IP),在检查确认(rèn)和校(xiào)正拷(kǎo)贝一致之后,每一份IP都会再冲洗出(chū)一份或多份翻制底片(Dupe Negative),接着正(zhèng)式用于放(fàng)映或发(fā)行的成片才会用这些翻制底片(piàn)进行冲洗。而调色师则(zé)是在校正拷贝冲(chōng)洗时对颜色进行调(diào)整的。资料来源:维(wéi)基百科)
我在Widescreen Museum找到这卷《阿拉(lā)伯的劳伦斯(sī)》的65mm负片扫描图片(piàn)。(是个很(hěn)好(hǎo)的(de)网站,大(dà)家都应该好好(hǎo)去(qù)看看(翻译注:但是那个网页设计真的是古老...))接(jiē)着我导(dǎo)入到Lightroom里随意(yì)调了一下:
如你(nǐ)所看到的(de),在(zài)负(fù)片上(shàng),暗的(de)区(qū)域其实就是亮部,亮的区域反(fǎn)而是(shì)暗(àn)部(bù)。而极大多数色(sè)彩信息都集中在中间调上。有趣的是,由于胶片透明的原因,暗部过渡很快。
正片与负片(piàn)两者是相反的(de),正(zhèng)片里透明的部分就是亮(liàng)部信息,负片(piàn)里透明的就是暗(àn)部。但无论是正(zhèng)片还是底片,提高片基的(de)透光度都意味(wèi)着减少(shǎo)色彩信息。
作为一个用(yòng)胶卷拍(pāi)摄的DP,我知道暗部的动态范围很小,因为(wéi)胶片的材质特性使得画面暗部还没表达(dá)出什么细(xì)节,就全被(bèi)压到纯黑(hēi)了。这也是(shì)胶(jiāo)片的无奈之处,不然的话胶片很(hěn)难表现(xiàn)纯(chún)正的黑色。但另一方面,那时候调(diào)色师却(què)没有(yǒu)这(zhè)方面的顾(gù)虑,因为他们是直接在负片上(shàng)做文(wén)章的,所以说他们可(kě)以(yǐ)尽情地对(duì)负片暗部(bù)进行调节以保留尽可能(néng)多(duō)的画面细节,即使这些暗部细节在负片冲印成正(zhèng)片的时候,可能最后都没(méi)有(yǒu)保留在正片里面。
同理,数字摄影机(jī)所捕捉(zhuō)到的(de)暗部细节,其实在磁转胶转到胶片画面(miàn)上(shàng),都没有办法很好地保(bǎo)留,因为(wéi)胶片正片没有(yǒu)能力承载胶转磁设备从负片获(huò)取的(de)所有(yǒu)画面细(xì)节。
简单说来就是:
1、如果(guǒ)你习惯用负片(piàn)进(jìn)行调色,那(nà)你就会习(xí)惯于将数字图像调得像是磁转胶的负片画面那样,习惯于控制数字(zì)图像暗部的(de)饱(bǎo)和(hé)度(dù),因为负片在逐渐过渡到透明部分的时候,色彩饱和度也会逐渐降低。
2、假如你(nǐ)更习(xí)惯于(yú)看(kàn)冲(chōng)洗好的正片,你的注意力就会更(gèng)加集中在控制数字图像亮部(bù)的(de)饱和度,因(yīn)为正(zhèng)像胶片越透明色彩的饱和度(dù)就越低。
我(wǒ)个人觉得,大多数调色师可能(néng)会(huì)结合这两种(zhǒng)技法同时运(yùn)用。但是目前(qián)市面上大多数摄影机都着重(chóng)于画面亮部的(de)饱和度控制,例如Alexa绝对是这(zhè)样(yàng),搭(dā)载Light Iron色彩(cǎi)科学(xué)的Panavision DXL2也是这样,RED也绝对(duì)是这样(yàng)。
当然把注(zhù)意力放在亮部的(de)调节上(shàng)也是明智的,毕竟一般(bān)人都是(shì)看正(zhèng)片(piàn)才看(kàn)得(dé)出来胶片感,随着数字投(tóu)影仪的出现,模拟胶片的(de)重要性慢慢下降,取而代之的是利用好(hǎo)数字(zì)拍摄技术创造出更(gèng)精美的画面。如果从这个角度出发,那亮部模拟胶片还是暗部模拟胶片就不重要了(le),因为两者都可以(yǐ)达到创作需求。