看企业带您一（yī）起探（tàn）究海外影视制作公司的生存之道（dào），这其中海外（wài）制（zhì）作人（rén）功不可（kě）没（méi）。当然背后（hòu）的辛酸荣辱大多是不为人知（zhī）的，今（jīn）天就随小（xiǎo）编（biān）一道（dào）走访好莱（lái）坞。如（rú）今的好（hǎo）莱坞被称为“全（quán）球机器”，影（yǐng）视制作公司涉及世界各地。其中，布拉（lā）格（gé）和布（bù）达佩斯自上（shàng）世（shì）纪90年代末（mò）以（yǐ）来吸引了不少影视制作公司（sī）取景拍摄，并成为好（hǎo）莱坞海外制（zhì）作在欧洲的两（liǎng）大重镇。

一份剧本漂洋（yáng）过海，从纸面到实地拍摄制作（zuò），在这（zhè）一过程中，离不开一个（gè）特（tè）殊（shū）的角色——海外制片人（service producer）。闵可（kě）夫斯基（David Minkowski）和（hé）古德曼（màn）（Adam Goodman）分掌管布拉格和布达佩斯（sī）的（de）两家影视制作公（gōng）司。通过这（zhè）两位资深海外制片人的口述，我们或许能对这一稍显陌生（shēng）的角色以及海外影（yǐng）视制作这一（yī）行业的格局有（yǒu）个初步（bù）的了解。

海外制片人都做什（shí）么（me）？

part 1：选景

地处中欧的（de）布拉格和布达佩斯依靠其富有历史（shǐ）感的城市街道与东西交融的文化氛围（wéi）吸引了不少好莱坞大片来此取景，尤其（qí）是谍战、动作类电影。例如在布拉格拍摄（shè）的《谍影重重》《007：大战皇（huáng）家赌场》，以及（jí）在布达佩斯拍摄的（de）《虎胆龙威5：择日（rì）开战》等。

《谍影重重（chóng）》《007：大战（zhàn）皇家赌场》《虎胆（dǎn）龙威（wēi）5》海报

是否有适合的拍摄地点，往往（wǎng）是制（zhì）片方考虑选择一座城（chéng）市的出发点。也（yě）因此，取景成为海外（wài）制片（piàn）人工作的第一步。“影视制作（zuò）公司（sī）制片（piàn）方会（huì）发（fā）给你一份剧本。他们希望能看到（dào）拍摄地（dì）点（diǎn）和（hé）一套预算。而你需要做（zuò）的则是将你依据（jù）剧本挑选的照片发给（gěi）他（tā）们。拍摄地（dì）点的视觉呈现十分重要。你想要做的（de）是让他们感觉（jiào）亲临实地。”来自布拉格StillKing公司的闵可夫斯基说（shuō）。

此外，“制片（piàn）方会问许多问题：‘我们可（kě）以这样（yàng）做吗？可（kě）以那样做吗（ma）？我（wǒ）们可以（yǐ）在街（jiē）上下雪吗？’”闵可夫斯基说。在这一（yī）过程（chéng）中，许多工作意味着要将不可能（néng）变为可（kě）能。

比如《谍影重重》里苏（sū）黎世的冬（dōng）景（jǐng）实际上（shàng）完全是在布拉格拍摄的。为此他们不得不（bú）租来电（diàn）车，并将它们涂装成苏黎世（shì）的样子，还搭建（jiàn）了超过两（liǎng）层楼高（gāo）的造雪机，以（yǐ）使整条街（jiē）道布（bù）满积雪。而在（zài）拍摄结束（shù）后这一（yī）切（qiē）必（bì）须（xū）清理（lǐ）得（dé）一干二（èr）净。

电影《谍影（yǐng）重重》剧照

城市、街景（jǐng）、文化氛围，这些虽然极大地刺激着创作者和制（zhì）片方，但毕竟（jìng）电影制作（zuò）在很大程度上（shàng）是一门精（jīng）细的生意，在决定“电影上哪儿拍”的（de）时候，影视制作公司的预（yù）算（suàn）往往更（gèng）具决定（dìng）性。

part 2：预算

影视制作公司（sī）的制片方在预览了拍摄地点（diǎn）并达成（chéng）意向后，一般会需要海外制片人提供一（yī）套（tào）预算。基于预算（suàn），制片方往往会在（zài）多个备选地点之间斟酌（zhuó）再三。“他们会打电（diàn）话到五个不同的城市询问（wèn）预算。会问我‘可（kě）以给我布拉格的预算吗？’，而我知道他同时也打给（gěi）了温哥（gē）华、布达（dá）佩斯、伦敦等。”闵可（kě）夫（fū）斯（sī）基说。

和美国本土以（yǐ）及伦敦、柏林、巴黎等城市相比，布拉（lā）格和布达佩斯（sī）有着显著的成本优势。来（lái）自Mid Atlantic Films公司的古德曼估计，布（bù）达佩斯（sī）的摄（shè）制成（chéng）本大体要比洛杉矶（jī）低25%，这一优（yōu）势很大（dà）程度上来自于较低的人力成本。在布拉格，一个（gè）场务一天（tiān）的薪酬是（shì）100欧元，而（ér）在伦敦则高达300欧（ōu）元，外加35%的税费（fèi）和雇主（zhǔ）附加费。在布拉格（gé）请一名木工的花费（fèi）要比在伦敦低75%。这一差距不容小觑。

《碟（dié）中谍1》曾在布拉格查理大桥取景

在此（cǐ）之外还有（yǒu）许多其（qí）他因素。“尤其是（shì）当你只能依据（jù）剧本来制（zhì）作预算（suàn）的时候。”闵可夫（fū）斯基说。当剧本里写道（dào）“他们（men）走进（jìn）了一家酒吧”，海外（wài）制（zhì）片（piàn）人则必须（xū）考虑（lǜ）“是（shì）否需要搭建一家酒（jiǔ）吧”“面积得多大”等（děng）问题。

影视制作公司的（de）制作方决定（dìng）从本土（tǔ）带多少人员也会很大地影响预（yù）算。随行人员数（shù）量的增（zēng）加不但意味着需要指出更高的薪水，还意味着（zhe）更多的交（jiāo）通、物流、食宿、外勤补（bǔ）贴支出。

一（yī）般来说：

电视：拍摄预算比较有限，会选择较少的随行人（rén）员。电影：则（zé）因片而异，但（dàn）至少会带上摄影（yǐng）指导、首席助理导演、服（fú）装设计师，一般还会有美术指（zhǐ）导、化（huà）妆师（shī）、发型（xíng）师等（děng）。

part 3：当地人员与配（pèi）套服务

海外摄制意味（wèi）着有大量（liàng）的（de）工作需要由制片方（fāng）团（tuán）队以外的当地人员完成。从拍摄现场到交通、物流、生活保障，海外制片人（rén）的另一（yī）重要（yào）工作就是确保（bǎo）当地人员与服（fú）务的（de）供给。

“技术方面是（shì）我们的长（zhǎng）项，包括场务（wù）、电工、声效（xiào）。我们的制作室也很强。”闵可夫（fū）斯基说，“我（wǒ）总是告诉制片方（fāng），在布拉格拍电影，你不需（xū）要带太多人过来。”布达佩斯的情况与之类似。古（gǔ）德曼尤其强调（diào）了布达佩斯（sī）在制作方（fāng）面（miàn）的（de）优势，在此拍摄的《僵尸世界大战》便（biàn）是一个例子。

电影（yǐng）《僵尸世界大战》海报

与此（cǐ）同时，海外制（zhì）片人还需要（yào）妥善（shàn）处理（lǐ）人员间（jiān）的各种分歧。来自（zì）不（bú）同国家的团（tuán）队必然伴随着了（le）语言（yán）、文化上的差异。除此（cǐ）以外，在职责分工、操作规（guī）范（fàn）方面的差异有（yǒu）时更（gèng）麻烦。

以常见的电工和场务（wù）这两个（gè）岗位为例（lì），在（zài）匈牙利，电工会负责一切与灯具相连的东西，包括将灯具挂在（zài）顶棚上，而在美国及（jí）英国，这一工（gōng）作（zuò）则有（yǒu）专门的（de）索具装配人员（yuán）负责；在美（měi）国，场务主（zhǔ）管负责标记（jì）各个位置，但其（qí）本身（shēn）却（què）不（bú）被允许插手灯具（jù）的移动，而对于匈牙利的场（chǎng）务们来说，搭（dā）建（jiàn）摄（shè）像平（píng）台（tái）之余顺手（shǒu）挪动一下灯具实在是（shì）再正常不（bú）过了。此外，英美等国家的公会往往（wǎng）在安全方面有（yǒu）更多（duō）具体要求，在古德曼（màn）看来，这一（yī）切有时显得冗余且浪费。

“沟通向来是最大的挑战（zhàn）。”古德曼说，其（qí）中维持外国与本地人员的平衡很（hěn）重（chóng）要（yào）。“当力量过于倾（qīng）向国外雇员一侧，当地雇员便（biàn）会边缘（yuán）化，成为单纯的（de）帮（bāng）工……最好的（de）组合是少（shǎo）量的国（guó）外雇员（yuán），轻装出行，与占（zhàn）大多数的当地雇员（yuán）合作。与此（cǐ）同时，我也总是告诉（sù）我的（de）本地（dì）团队，他们和（hé）那些美国或英国（guó）同事并不平等。外（wài）国（guó）团队的头儿就是老（lǎo）大，到此（cǐ）为止（zhǐ）。”

part 4：法（fǎ）务（wù）与公关

沟通的工作并（bìng）不仅（jǐn）来自摄制团队（duì）内部，海外制片人还须兼顾拍摄（shè）活动（dòng）在当地的合规性以及与当地政府、居民和其（qí）他利（lì）益相关方之间（jiān）的关系。当电（diàn）影中包含公路追（zhuī）逐（zhú）、火拼等情（qíng）节的时候，以上问题显得（dé）尤为重（chóng）要（yào）。

《007：大战皇（huáng）家赌场》是第一部（bù）主要在伦（lún）敦以外的地点拍（pāi）摄的邦德电（diàn）影（yǐng），其中（zhōng）的60%皆在布（bù）拉格拍摄。片头有一场经典的（de）机场追（zhuī）逐大戏，邦（bāng）德成功（gōng）阻止了（le）恐怖分子炸毁（huǐ）位于迈（mài）阿密国际机场的一架原（yuán）型机。这一情节实际上是在布拉格的瓦茨拉夫·哈维尔机场拍（pāi）摄的。

电（diàn）影《007：大战皇家赌场》剧照

“我们得（dé）到许可在（zài）整个机场包括停机跑道和外场（chǎng）进行拍摄，完成了枪战、燃烧的卡车、警察包围等所有（yǒu）一（yī）系列的镜头。”闵可夫斯（sī）基说，“这是（shì）一次现象级的（de）合作。它之所以得以实现（xiàn），是因为他们（机（jī）场与（yǔ）当地政府（fǔ））希望能参（cān）与到（dào）一部詹姆斯·邦德电影中。”大（dà）多数（shù）城市都希望能借大片提（tí）高自己的知名度。

而（ér）协（xié）助（zhù）拍摄《僵尸世界大战》的古德曼则没有这么幸运。因为违反了相关（guān）规定，剧组运输武器道具的飞（fēi）机刚一降落，就（jiù）被全副（fù）武装（zhuāng）的特警扣（kòu）押，警（jǐng）方甚至在半夜闯入了军械协调员的家中将其带走。

匈牙（yá）利法（fǎ）律要求供拍摄用的军火（huǒ）必须进行永（yǒng）久性的失效化处（chù）理，而（ér）在美国（guó）却仅需在（zài）枪械上（shàng）加上阻（zǔ）止发射的（de）装（zhuāng）置。“很显然我们并不（bú）是第一个把武（wǔ）器运进来的剧组（zǔ）。”古德（dé）曼说，“但（dàn）我们（men）被抓住了。”后来古德曼持续向议会进（jìn）行游说，希望他们修改法律。最终，议会（huì）通过了这（zhè）一（yī）修改。

海外影视服（fú）务行业未来的出（chū）路在何方？

从与好（hǎo）莱坞合作的角度来看（kàn），欧洲影视制作行业的一线在（zài）伦敦，而布拉格和布达佩（pèi）斯则代表（biǎo）了崛起的力量。“伦敦（dūn）是（shì）大片的（de）首站。英国和好莱坞一直有（yǒu）着密切（qiē）联系，甚（shèn）至可（kě）以说是一种恋爱关系。”闵可夫斯基说。一方（fāng）面，这当然是因为两者在语言、历（lì）史、文化上的相近。

一个有趣的现（xiàn）象是以（yǐ）闵可夫（fū）斯基和古德曼为（wéi）代表，如今（jīn）布拉格（gé）和布达佩斯的顶尖影视制作公（gōng）司几乎都（dōu）是由美国或（huò）英国（guó）移民经营的。“文化上的联系能建立某种程（chéng）度的舒适与信任感。片厂肯在这里花这么多钱，在（zài）于（yú）他们知道（dào）在跟谁合作。”古德曼说（shuō）。

另（lìng）一方面，影视制作行业的兴盛（shèng）有赖于整个创意产业的（de）发展。而创业产业的发展，不光在于产（chǎn）业的规模水平，也（yě）在于（yú）社会各层面（miàn）对它的认识，尤其是政府在（zài）其（qí）中扮（bàn）演的角色。

闵可夫斯基举了一个（gè）例子。有一次他带着知名制片人马克·约翰逊和（hé）奥斯卡得主、拍摄了两部“史瑞克”电影以及两部“纳（nà）尼亚系列”电影的导演安德鲁·亚当森去见捷克的一位（wèi）部长。该部（bù）长（zhǎng）在听完介绍后却（què）居高临下地（dì）说：“所以，你们是拍（pāi）童话片的。”作（zuò）为对（duì）比，当史（shǐ）蒂芬·斯皮（pí）尔伯格（gé）到访伦敦的时候，英国首（shǒu）相则是派了直（zhí）升（shēng）机（jī）到（dào）机（jī）场接（jiē）他（tā）到唐宁（níng）街10号共进午餐。

安德鲁·亚（yà）当森（sēn）曾拍摄《纳尼亚传奇》

政府出（chū）台的优惠政策（cè）则对（duì）行业有着更直接（jiē）的影响。这一点在布拉格和布达佩斯两（liǎng）座（zuò）城市的地（dì）位变化上（shàng）体现得尤为明（míng）显。“从2000到2008年是接不完的活儿。然后布达佩斯有了优惠（huì）政策，伦敦有了优（yōu）惠政策，柏林有了优惠政（zhèng）策。我们眼看着其他地方崛起，而布拉格的业务则开始萎缩。”闵可夫斯基（jī）说，“十年前我（wǒ）做三四份预算就能（néng）拿到（dào）其中一份（fèn）的订单，而如今我要做10到15份。”

匈牙利政（zhèng）府在2004年出台了相关优惠政策，不光是制（zhì）片公司在匈牙利境内的支（zhī）出，其（qí）在境外用于请当地雇员的花销也可以得到（dào）返利。“税收返利（lì）几乎立马就见效了。在此之前，布拉格本来就要稍贵一些，如今有了税（shuì）收返利，我（wǒ）们（布（bù）达佩斯）更便宜了。”古（gǔ）德曼说。

《有希望的男人》中布（bù）拉格老城广场的（de）远（yuǎn）景

2010年，捷（jié）克政府终于跟进（jìn）出台了优惠政策（cè），但是缺乏（fá）资格审核导致资金流失，对于可以提升城市形象、带（dài）动（dòng）整个行业的（de）大项目（mù）缺乏重视，补贴划拨的不（bú）确定性（xìng）等（děng）弊病导致其效（xiào）果有限。“它完全没能吸（xī）引大制作，只（zhī）是带来了那些低成本的欧洲合拍片。”闵可夫斯基（jī）说。这门生意很大（dà）程（chéng）度建立（lì）在个人声誉和私人关系（xì）上（shàng），他补充道。对（duì）于一个经历了长期策划运作的项目（mù），当预期的（de）20%返利到最后变为仅（jǐn）仅7%，其后果可能是灾难性的。

不论如何，布（bù）拉（lā）格（gé）和（hé）布达佩斯如今仍是海外影视服务行业在欧洲尤其是中欧地区的两大（dà）重镇。展望（wàng）这一（yī）行业未（wèi）来的格（gé）局，闵可夫斯基认为（wéi）欧洲（zhōu）的下一（yī）个（gè）亮点（diǎn）或许在塞尔（ěr）维亚：“那里拥有全欧洲（zhōu）最低廉的人力成本。同（tóng）时它也（yě）表现出很大的热（rè）情。”

而在欧洲之外，他注（zhù）意到迪拜和阿布扎（zhā）比正在投入大量资（zī）金。但资（zī）金（jīn）是一（yī）方面，当地的景（jǐng）观风貌却不太具有普适性（xìng）。“亚洲就有意思多了，因为那里的（de）拍摄地点更具多样性。中国、泰国和（hé）马来西亚有希望（wàng）在其中分一杯羹，韩国也很有吸引力（lì）。”闵可夫斯基说。

结语

从两（liǎng）位（wèi）资深海（hǎi）外制片（piàn）人的（de）口述中我们不难得出这样的结论：海（hǎi）外影视制作这一行业乃是以好（hǎo）莱（lái）坞为代（dài）表的现代电（diàn）影工业高（gāo）度专业（yè）化、分（fèn）工（gōng）化的产物（wù）。同时，一个城市或（huò）是区域要（yào）在这一行业中（zhōng）占有一席之地离（lí）不开持续（xù）的经营。其（qí）中稳定的人才储（chǔ）备是保证项目得以运作的前提。而（ér）服务公司良好的（de）信誉，利好的政策支持（chí）也（yě）是（shì）吸引海外制（zhì）片方尤其是（shì）大片厂的重要因素。

中国的影视制作公（gōng）司方兴未艾。在进一步（bù）实现专业化、产业化，与国际规范（fàn）接轨方（fāng）面（miàn），这其中无疑有许多可以学习的地方。