蒙太奇与长镜头作为（wéi）两种各具特色的视（shì）听表达语言（yán），其在实践中（zhōng）展现出（chū）不少相同与（yǔ）不同之处。

（1） 叙事方法的异（yì）同

蒙太奇叙事方法的主要特色是（shì）时（shí）空的跳（tiào）跃性（xìng），表现为时间（jiān）的跳跃和空间的跳跃（yuè）。有时在（zài）时间和空间上（shàng）都会出现（xiàn）跨越（yuè）的成（chéng）分。

现在特技（jì）手法的（de）应用，使得传统的蒙太奇表现（xiàn）手法得到了更好的扩展和丰富。

长（zhǎng）镜头的局（jú）限性在于它只能（néng）描述同时同地的故事，而不能象（xiàng）蒙太奇镜头那样实现时空的跳跃。但是，正因为（wéi）它的镜头（tóu）没有（yǒu）中断，则使观众不得不相（xiàng）信镜头所描绘的事物的真实性（xìng），同时也消减了对于（yú）故事的怀（huái）疑（yí）程度（dù）。这种手法一般（bān）在纪录片里经常（cháng）使用（yòng）。

有时蒙（méng）太（tài）奇所表现出的优势是长镜头永远无法企及的（de），比如交叉蒙太奇，这（zhè）是永远无法用“同时同地”的长镜头表达的。

（2） 表达情绪的异（yì）同

    在表达情绪上，蒙太奇多采用枚举法将（jiāng）同样（yàng）的情绪归（guī）拢在一起展现（xiàn），而长镜头却不得不使（shǐ）用在一条时（shí）间线上（shàng）的“情绪推进法”，以达到同（tóng）样的宣泄情绪的效果。

 对于表达情（qíng）绪（xù）而（ér）言，长镜头和（hé）蒙太奇镜头可以达（dá）到（dào）同样的效（xiào）果。长镜头拓展着情绪孕育的整个过程，而蒙太（tài）奇则通过堆积同类情绪（xù）达到烘托（tuō）感情（qíng）的（de）目的。

     巴赞（zàn）长镜头理论与蒙太奇理论的区别还有（yǒu）如营造气氛、制造（zào）悬念、揭示心理活（huó）动（dòng）等等方面。

 蒙太奇和长镜（jìng）头各（gè）有其特色（sè），也（yě）有其（qí）在（zài）功能（néng）上相近的地方，一种手法应用于不同的影片会焕（huàn）发出不同的色彩，这也是长期以来在电影（yǐng）界展示的蒙太奇（qí）魔术（shù）和长镜（jìng）头神话。 

 一般说（shuō）来（lái） ，“写实主（zhǔ）义”较为接近（jìn）我们（men）在现实（shí）中所看见的事物的样（yàng）子 ，而“蒙（méng）太奇”的手法（fǎ），能表（biǎo）现（xiàn）出一些（xiē）令人惊奇的（de）效果。爱森斯（sī）坦的蒙太奇理论注（zhù）重特写镜头，通过剪接来（lái）组合画面，用（yòng）镜头把观众带进故事（shì）的轴心（xīn）去（qù）。由于使用（yòng）蒙太奇手法的镜（jìng）头常常在切换，往往会造成一种爆炸（zhà）性的视觉效（xiào）果。而“写（xiě）实主义（yì）”的静止画（huà）面，就好象独立于故事之外，凝视事件本身（shēn）的来龙（lóng）去脉。例如一个打（dǎ）斗（dòu）的（de）场（chǎng）面，若是以蒙太奇的剪接方（fāng）法拍（pāi）摄，结果（guǒ）会（huì）像（xiàng）现在大部分的（de）功夫武打片那样，一个镜头接另一个镜头，用不同（tóng）角度且零碎的画面组合成整个打斗（dòu）的原（yuán）貌。这样的好处足可（kě）以制造视觉的冲击力，但却脱离（lí）现实。同样的场景（jǐng），若是用写实手法拍摄，可能就不会那么吸引观众，但却是能（néng）拍出（chū）较（jiào）为实（shí）际画（huà）面的方法（fǎ）。

长镜头的影视特（tè）点（diǎn）是鲜（xiān）明的：

（1）长镜头（tóu）的电影电视意义

    在一个（gè）统一的（de）时空（kōng）里，不间断地（dì）展现（xiàn）一（yī）个完整的动（dòng）作或事件（jiàn）的镜头，或交代事件情（qíng）节发展（zhǎn）的环境——移至主体（tǐ）——推（tuī）至（zhì）某（mǒu）一（yī）个细节等等，故又（yòu）称之为段落镜头。

（2）长镜头的（de）艺（yì）术表现即镜内蒙（méng）太奇

    镜（jìng）内蒙（méng）太奇的特点是：在同一个时（shí）空内调度演员也（yě）就是（shì）调度被摄体，使镜头或（huò）对（duì）象的调度自然流（liú）畅，并且画面（miàn）内（nèi）外关系（xì）厚实。同（tóng）时，镜头又有丰富的（de）运动变化（huà）。

（3）长镜头的艺（yì）术内涵

    长（zhǎng）镜（jìng）头----镜内（nèi）蒙太奇的（de）最（zuì）深（shēn）刻的艺术（shù）内涵就是：

    能够表现事（shì）件的真实（shí）性（xìng），因此可以作为叙事的基础；

    能够再现空（kōng）间的原貌，具有记录的功能；

    能够渲染影片所（suǒ）制造出的（de）情绪和气氛 ，起到一种“揭（jiē）示（shì）”的功能（néng） ，表（biǎo）现出人物的心理情绪，以及心理层次、情绪的变化；

    镜头的焦点也能（néng）产生不断的变化，以丰富视（shì）觉感受 ，提升观赏性等等。

长镜（jìng）头与蒙太奇的特征比较（jiào）

纪实性的（de）长（zhǎng）镜头与分解（jiě）性的蒙太奇（qí）在（zài）叙事观念上有着（zhe）不同（tóng）的特性：

1.蒙太（tài）奇（qí）的（de）叙事中，创作者常常以事件参与（yǔ）者的（de）姿态出现（xiàn），表现出对事件和人（rén）物的（de）明显的主观反应。主（zhǔ）张通过直接的造型手段（duàn）、剪辑手段来影响观众，使（shǐ）他们接受创（chuàng）作（zuò）者对事件的看法。对事（shì）件（jiàn）矛盾（dùn）冲突和人物性格的（de）变（biàn）化（huà）往往用人（rén）工化的艺术手段，以求得一种戏剧（jù）性效果。而在长（zhǎng）镜头的叙事（shì）中（zhōng），创作者往（wǎng）往以观察者的旁观姿态（tài）出现，保持冷静客观（guān），力（lì）求（qiú）把创作者的主观倾向，包括自己的美学追求（qiú），对造（zào）型的欲望隐（yǐn）蔽在客观记录的事（shì）实影像后面，用一种策略的非直（zhí）接的表现形式（shì），尽量不让观众（zhòng）感觉（jiào）到（dào）人工强化的（de）痕迹，反而有（yǒu）意去淡化，使之更（gèng）接近于生活原生状态（tài），而避免蒙太（tài）奇叙事中（zhōng）所惯用的对素材的（de）浓（nóng）缩和整合。

2.在造型处（chù）理上，长镜头（tóu）多用在接近于人的（de）视角（jiǎo），采用（yòng）自然光效，并注重同期声音（yīn）的采集，力求通过（guò）保持时空的统一和（hé）延续，来（lái）保证再现真实的生活环境和（hé）人物形态。对那些能使观众觉（jiào）察的以某种艺（yì）术效果强加某种意念（niàn）的（de）造型处理，都（dōu）会谨（jǐn）慎（shèn）避免。蒙太（tài）奇（qí）的叙事（shì）中（zhōng）则（zé）经常采用变速、虚焦（jiāo）点、人工（gōng）光效等技巧（qiǎo）摄影方（fāng）法（fǎ），并通过剪辑技巧等各种艺（yì）术化处理的环节，来达到（dào）一种艺术（shù）化（huà）虚构的效果（guǒ）。

3.长镜头的叙事（shì）可以说是一种偏重摄影的（de）叙（xù）事。因（yīn）为长（zhǎng）镜头通常是采用变化拍摄角度（dù）和调整景（jǐng）别的距离，用一个镜头来完成蒙太奇（qí）叙事中一组（zǔ）镜（jìng）头（tóu）所负担的任务（wù），因此许多思想观念的表达就是一个段落，一个有（yǒu）生（shēng）命的完（wán）整的（de）整体，其间不仅有情节的发展，节（jiē）奏的变化（huà），还有一（yī）种内（nèi）在的（de）意义。而蒙太奇的叙事是一（yī）种侧重剪（jiǎn）辑的叙事，因为它是分切镜（jìng）头（tóu）拍摄的（de），每个镜头都是单个的、不连续的、没（méi）有生命的。它的（de）单个镜头不是一个整（zhěng）体，只有通（tōng）过剪（jiǎn）辑，对（duì）它们（men）按分镜头剧本的构（gòu）思进行（háng）排（pái）列组合，并给人以一种（zhǒng）时间（jiān）连续和真实的（de）艺术幻觉，才能形成一个完整的艺术（shù）整体。因（yīn）此，蒙太（tài）奇叙事的完（wán）成关键在剪接。

4.长镜头（tóu）的叙事是一种非强制性的（de）、开放型（xíng）的叙事。由（yóu）于它记（jì）录的（de）是（shì）一种接近现实（shí）生活（huó）的原生态，采用的（de）是平实简洁的摄影，对（duì）观众有种生活的（de）亲近和参与（yǔ）感，因此（cǐ）观众有可能依（yī）据屏幕（mù）提供的（de）形象做出自己的（de）评价和结论（lùn）。它在（zài）编辑手（shǒu）法上并没（méi）有（yǒu）太明显的倾向性，而是一种再现式的真实提供给观（guān）众多义性的选择空间。而（ér）蒙太奇的叙事是一种强制性的、封闭的叙事。创作（zuò）者会调动一切造型（xíng）手段（duàn）和剪辑手法来营造一个（gè）明确的观念，并努（nǔ）力使（shǐ）观众接受这个观念，呈现出来的是一种单向性的思维状态，难以有观众（zhòng）自己（jǐ）的选择（zé）和结论。片段零碎的镜头被一种倾向主（zhǔ）观（guān）化很强的叙事线（xiàn）串联在一起，不仅使得（dé）每个单镜头的（de）意义单一化，而且由（yóu）它们所组成的段落和由段落组成的整体都呈现出意义的单一化。

1，增加影片的（de）真实感，使（shǐ）影（yǐng）片更接近生活，使（shǐ）影（yǐng）片 充满生活（huó）魅力。

2，大大减少了剪辑所造成的人为痕迹（jì），使影片更加自然，更加贴近（jìn）观众。

3，能增加观众的参与（yǔ）意识（shí）。

4，长镜头是（shì）不露技巧的（de）技巧。

安德烈·巴赞（法国（guó）电影评论家）的长镜头（tóu）理论

    长镜头理论

是由法国电影评论家安德烈·巴赞在（zài）50年代提（tí）出来的 ，是真实相（xiàng）联系的美学（xué）观点向蒙太奇提出挑战的产物（wù）。

 真实（shí）美学内容—— “一次拍（pāi）成”的意义是摄影影（yǐng）像本体（tǐ）论连续、真实（shí）的反映（yìng）；电影起（qǐ）源的心理学（xué）完整的（de）、逼真的要求以及电影（yǐng）语言演进的结果即声音进入了电影、移（yí）动摄（shè）影、景（jǐng）深（shēn）透（tòu）视以及变焦距（jù）镜（jìng）头促进（jìn）了长镜头的发展。

 巴赞（zàn）长镜头理论的审美理想是通过长镜头的实景的拍摄、真实（shí）连（lián）贯以及（jí）依次观察（chá）心理过程（chéng）的景深（shēn）镜头等方（fāng）法表现出（chū）来的。

 巴赞推崇写实主（zhǔ）义（yì），他认为（wéi）使用长（zhǎng）镜头，不用剪接拼凑拍摄出来（lái）的（de）画面，才是真正电影的表达方式。实地取景（jǐng）、演员自然的表演，再加上长镜（jìng）头的呈现，能使（shǐ）观众保持（chí）在一个客观的地位（wèi）（当然，这是指导演的客观角（jiǎo）度（dù））上去（qù）观察持续性的空（kōng）间原貌，以最接近现实世界的角度观察至于他（tā）们眼前的影（yǐng）像。

巴（bā）赞长镜头理论与蒙太奇理论的区别

巴赞长镜头理论与蒙太（tài）奇理论的区别用一句（jù）话来描述就是：巴（bā）赞长镜头理论强调事实（shí）重叙述，而蒙太奇（qí）理论则强调思维（wéi）重表现（xiàn）。蒙太奇（qí）艺术研究的是：一段故事如何分（fèn）切为多个镜头，使表述更（gèng）具吸引（yǐn）力，故事如何“中断”才（cái）有意义，而长镜头研（yán）究的则是（shì）一（yī）个镜头中的（de）内容如何“连续地（dì）表现得漂亮”。