在电影中有（yǒu）一个（gè）非常明显的现象:镜头越（yuè）接近被摄主体，场景越窄，而越远（yuǎn）离被摄主体，场景（jǐng）越宽。取景（jǐng）的距离直接影响电影画面的容量。摄入画面景框（kuàng）内的主体形象，无论人物（wù），动物或景（jǐng）物，都可统称为"景"。画（huà）面的景别（bié），取决（jué）于摄影机与被摄物（wù）体（tǐ）之间的距离和（hé）所用镜头（tóu）焦（jiāo）距的长短两个因素。不（bú）同景别的画面在人（rén）的（de）生理和心理情感中都会产生不同的投影，不同的（de）感受。

景别越大，环境因素越多。景别越小（xiǎo），强调因素越多（duō）。

       摄影机和（hé）对象（xiàng）之间的距（jù）离越远，我们观（guān）看时，就越冷（lěng）静;也就是说，我们在空（kōng）间上隔得越远，在情感上（shàng）参与的程度就越小，这（zhè）是一个（gè）有趣的（de）现（xiàn）象。较（jiào）远的镜头本身有一种（zhǒng）使场面客观化（huà）的作（zuò）用（yòng），这首先是因（yīn）为远景镜头中的空间（jiān）关系是清晰明确。远景镜头可以拍下（xià）很大的范围，但是加大距离会使我们看不清楚（chǔ）细节，从（cóng）而使形（xíng）象（xiàng）抽象化，使（shǐ）观众只能了解（jiě）较少的（de）东西。大（dà）部分（fèn）远景镜（jìng）头所摄下的（de）范围（wéi）同人眼处在摄影机位置时所看到的范围比起来要小（xiǎo）得多（duō），即使放（fàng）映在最大的（de）银幕上（shàng），从很远距离拍摄的镜（jìng）头也只能显示很少的东西（xī）。远景镜头可能（néng）向我们提供它所描绘出的（de）特殊（shū）信息，这种信息本身在主（zhǔ）观上可（kě）能是使人兴奋的;但是，它的视觉形象却表现为（wéi）传给我（wǒ）们感官（guān）的客观（guān）信息（xī），由于远景镜头包含的细节多（duō）于（yú）近景（jǐng）镜头，因此它对（duì）我们的感（gǎn）官（guān）提出（chū）更（gèng）多的（de）要求，这就会使我们在感情上对自己正在看的场面采（cǎi）取超然态度。

      较近（jìn）的镜头一般能比较远的镜（jìng）头使我们在感情（qíng）上更加（jiā）接（jiē）近人物。这是因为可以突出环境（jìng）中的一个小部（bù）分（fèn），它挑出这个（gè）部分不（bú）仅是为（wéi）了强（qiáng）调与之有关的某种东西，而（ér）且还（hái）为了有意忽视其余部分。由于（yú）这样的镜（jìng）头没（méi）有挤进来的和无关的东西，因此视觉的观（guān）察（chá）是比较简单的，我们对于出现（xiàn）在眼前的实际形象（xiàng）可以立即做出客（kè）观（guān）的解释，这就为我们（men）留下了更多的余地，使我们可以（yǐ）在情（qíng）感上做出反（fǎn）映（yìng）。

      景别（bié）的选（xuǎn）择应当和影片实际相结合，服从每部影片的艺术（shù）表（biǎo）现要求（qiú），要努（nǔ）力把风格同内容结合（hé）起（qǐ）来，使每个（gè）镜头（tóu）都能够统一在完整的叙述中。

     景别就是摄影机在距被（bèi）摄对（duì）象的不（bú）同距（jù）离或用变焦镜（jìng）头摄成（chéng）的不（bú）同范围的画面。电影为了适应人们（men）在观察某种事物（wù）或现象时（shí）心理（lǐ）上（shàng）、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同（tóng）景（jǐng）别（bié），犹如我们在（zài）实际生活（huó）中，常常根据当时心理需要或（huò）趋身近看（kàn），或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事（shì）物主体乃至某个局（jú）部。这（zhè）样，映现于银幕的画面形（xíng）象，就（jiù）会发生或（huò）大或（huò）小的变化。景别的确定是摄影者创（chuàng）作（zuò）构思的重要组成部分，景（jǐng）别运用（yòng）是否恰当，取决（jué）于作者的主题思（sī）想是否明确，思（sī）路是否清晰，以及对景物各部分的表现力（lì）的理解是（shì）否深刻。比如，拍摄芭蕾舞演员的舞姿，若（ruò）不远不近恰恰去（qù）掉舞蹈者（zhě）的（de）足尖;拍（pāi）精心检验产品，而（ér）手（shǒu）却不（bú）在画面之内;需要强调神情又（yòu）远得看不清面目;需要强（qiáng）调（diào）气氛的没有给予舒展的空间等，都是思路不清的毛病。至（zhì）于有些（xiē）人事先不构思好景（jǐng）别的运用，往往先拍（pāi）下（xià）来再说，需要中景、特（tè）写靠放大后再剪裁，这就是不（bú）了解拍摄距（jù）离对画面形象的质量和表现力（lì）的影响。要保证完美的画面质量，景别的（de）确（què）定要尽可能在拍摄（shè）时一次完成。

       景别景别是通过视觉所产生的（de）。不同的景别会产（chǎn）生不同（tóng）的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话"近取其神，远取其势"。一部电影的影像就是这（zhè）些能够（gòu）产（chǎn）生不同艺术效果的景别组合在（zài）一起的结（jié）果。

景别可具（jù）体划分（fèn）为远景、全景、中（zhōng）景、近景、特写五（wǔ）种。

      全（quán）景用来表现（xiàn）场景的全貌或人物的（de）全身动作，在（zài）电视（shì）剧中用于（yú）表现人物之间、人与（yǔ）环境之间（jiān）的关系（xì）。全（quán）景（jǐng）画面，主要表（biǎo）现人物全（quán）身，活动范围较大（dà），体型、衣着打扮、身（shēn）份（fèn）交代（dài）的比（bǐ）较清楚，环境（jìng）、道（dào）具看的明白，通（tōng）常在拍内景（jǐng）时，作为摄像的总角度的景（jǐng）别（bié）。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头（tóu）不可缺（quē）少，大多数节目的开（kāi）

       《肖申克的救赎》中的全景端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又（yòu）称交代镜头。因此，全景（jǐng）画面比远景更能够全面阐释人（rén）物与环境之间的密切关系，可（kě）以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广（guǎng）泛地应用。而对比远景（jǐng）画面，全（quán）景更能（néng）够展示出人物的（de）行为动作（zuò），表（biǎo）情相貌，也可以从某种（zhǒng）程度（dù）上来表现人物（wù）的内心活动。

       全（quán）景画面（miàn）中包（bāo）含（hán）整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而（ér）不（bú）能很好地进行（háng）观（guān）察，又不会像中近景画面那样不能展示人物（wù）全身的形态（tài）动作。在叙事、抒（shū）情和阐述人物与环境的关系的（de）功（gōng）能上，起到了独特（tè）的作用。

       画框下边卡在膝（xī）盖左（zuǒ）右部位或场景局部（bù）的画面称为（wéi）中景画面。

但一（yī）般不正（zhèng）好卡在膝盖部位，因为卡在关节部（bù）位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰（yāo）关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景（jǐng）物的范围有所（suǒ）缩小（xiǎo），环境处于次要地位，重点在（zài）于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性（xìng）的景（jǐng）别。因此中景在影视作品中占的比重较（jiào）大。处理中景画面要（yào）注意（yì）避（bì）免直线条式的（de）死板构图（tú）、拍摄角度、演员调（diào）度，姿势（shì）要（yào）讲究，避免（miǎn）构图（tú）单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节（jiē）部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握（wò）。

中景是叙事功能最强的（de）一种景别。在包含（hán）对（duì）话、动作和（hé）情绪交流的场景中，利用中（zhōng）景景（jǐng）别可以最（zuì）有利最兼顾地（dì）表现人物之间、人（rén）物与周（zhōu）围环（huán）境之间的关（guān）系。中（zhōng）景（jǐng）的（de）特点决定了它可以（yǐ）更好（hǎo）地表现人物的身份（fèn）、动作以及动作的目的。表现多人时，可以清晰（xī）地表现人物之间的（de）相互关（guān）系（xì）。

       拍到人物（wù）胸（xiōng）部（bù）以上（shàng），或（huò）物（wù）体（tǐ）的局部称为（wéi）近景。近景的（de）屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地《肖申克的（de）救赎》中的近景镜头看清（qīng）人（rén）物细微动作。也是人物之间（jiān）进行感情交（jiāo）流的景别（bié）。近景（jǐng）着重表现人物的面部表情，传达人物的（de）内心世界。是刻画人物性格最有力（lì）的景别。电视节目中节目主持（chí）人与（yǔ）观（guān）众（zhòng）进行（háng）情绪交流也（yě）多用近（jìn）景。这种景（jǐng）别适应于电视（shì）屏（píng）幕小的特（tè）点，在电视摄（shè）像中用得较多，因（yīn）此（cǐ）有（yǒu）人（rén）说（shuō）电视（shì）是近景（jǐng）和特写的艺术。近（jìn）景产生的（de）接近感，往往给（gěi）观众以较深刻的印象（xiàng）。

       由于近景人物面部看的十分（fèn）清楚，人物面部缺陷在（zài）近景中得到突出表现，在（zài）造型上要求细致，无论是（shì）化装（zhuāng）、服装、道具都（dōu）要十分逼真和生活化，不能看（kàn）出破绽。

       近景中的环境退（tuì）于次要地位，画面（miàn）构图应尽量简炼，避免杂（zá）乱的（de）背（bèi）景夺视线，因此常用长（zhǎng）焦（jiāo）镜头拍摄，利用景（jǐng）深小的特点虚化背景。人物近景画面用（yòng）人物局（jú）部（bù）背（bèi）影或（huò）道具做前景可增加（jiā）画面的深度、层次和线条（tiáo）结（jié）构。近（jìn）景人物（wù）一般只有一人做画面主体，其（qí）他人物往往做（zuò）为陪（péi）体或前景处理。"结（jié）婚照"式的双主体画面，在电视剧、电（diàn）影中是很少见的。

       由（yóu）于近景画面（miàn）视觉范围较小，观察距离相对更近（jìn），人（rén）物和（hé）景物（wù）的尺寸足（zú）够大，细节比较清晰，所以非常有利于表现人物的面部或者（zhě）其他（tā）部位的表情神态，细微动作（zuò）以及景物的（de）局部状态，这些是大景别画面（miàn）所不（bú）具备的功能。尤其是相对于电影（yǐng）画面来讲（jiǎng），电视画面（miàn）的（de）尺寸狭小，很多在电影（yǐng）画面中大景别能（néng）够（gòu）表现（xiàn）出来的比如深远（yuǎn）辽（liáo）阔、气势宏大（dà）的场面，在电视（shì）画面中不能够得（dé）到充分的表现，所（suǒ）以在各类电视（shì）节目中近景使用较多，观（guān）众（zhòng）对近景画面的观察更为细致，这（zhè）样有利于在较小的电（diàn）视（shì）屏幕上做到（dào）对观众更好的表达。

       在创作中，我（wǒ）们又经（jīng）常把介于中景和近景之间的表现（xiàn）人物的画面称为"中近景"。就是画面为表现（xiàn）人物（wù）大约腰部以上的部分的镜头，所（suǒ）以有的时候（hòu）又把它称（chēng）为"半身镜头"。这种景别不是常（cháng）规意义上的（de）中景（jǐng）和近景，在一般情况下（xià），处（chù）理这样的景别时候，是以中景作为依（yī）据，还要充分考虑对人物（wù）神态的（de）表现。正是由于它能够兼顾中景的叙事和近（jìn）景的表（biǎo）现功能，所以在各类电视节（jiē）目的（de）制（zhì）作中，这样（yàng）的景别越来越（yuè）多地被（bèi）采用（yòng）。

      画面（miàn）的下边框在成人肩部以上的（de）头像，或其（qí）他（tā）被摄对（duì）象的局部称（chēng）为（wéi）特写镜头（tóu）。特写镜头被摄对（duì）象充满画面， 特写（xiě）镜头图（tú）例（lì）比近景更加接近观众。特写镜（jìng）头提示信息，营造悬念，能（néng）细微（wēi）地表现人物（wù）面（miàn）部表情，刻画人（rén）物，表现复（fù）杂的人物关（guān）系，它具有生活（huó）中不常见的特殊的视觉感（gǎn）受。主要（yào）用来描绘（huì）人（rén）物（wù）的内心活动，背景处于次要地（dì）位，甚至消失。演员通（tōng）过面（miàn）部把内心活动传给观众，特写镜（jìng）头（tóu）无论是人物或其他（tā）对象均能给观众以强烈的印（yìn）象。在故（gù）事（shì）片、电（diàn）视剧（jù）中（zhōng），道具的特写往往蕴（yùn）含着重要（yào）的戏剧因素。在一个蒙太奇（qí）段（duàn）落和句子（zǐ）中，有强调（diào）加重的含（hán）义。比如拍老师讲课的中景，讲（jiǎng）桌上的一杯水，如拍（pāi）个（gè）特（tè）写（xiě），就意味着可（kě）能不是普（pǔ）通的（de）水。正（zhèng）因为（wéi）特写镜头具（jù）有强烈的视（shì）觉（jiào）感（gǎn）受，因此特写镜头（tóu）不（bú）能滥用。要用的恰到好处，用得（dé）精，才能起到画（huà）龙点睛的（de）作用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力（lì）。尤其是脸部大（dà）特写(只含五官)应该（gāi）慎用（yòng）。电视新闻（wén）摄像没有（yǒu）刻（kè）画（huà）人物的任务，一般不用人物的大特（tè）写。在电视新闻中有的摄像（xiàng）经常从脸部（bù）特写拉出，或者是（shì）从一（yī）枚（méi）奖章、一朵（duǒ）鲜花（huā）、一盏灯（dēng）具（jù）拉（lā）出（chū），用（yòng）得精（jīng）可起强调（diào）作用，用的太多（duō）也（yě）会导致（zhì）观众的视觉错乱（luàn）。如果（guǒ）形成一个"套子"就更不高明了。

        由于特（tè）写画面视角（jiǎo）最小，视距最近（jìn），画面细节最（zuì）突出，所以能（néng）够最好地表现对象的线条、质（zhì）感、色彩等特征（zhēng）。特写画（huà）面把物体的局（jú）部放（fàng）大开来，并且在画面中（zhōng）呈现这个单一的物体形态（tài），所以使观众不得不把视觉（jiào）集中，近距离仔细观察接受（shòu），有利（lì）于细致地对景物进行表（biǎo）现，也更易于（yú）被观（guān）众重（chóng）视和接受。

      尽（jìn）管无论人物还是景物都（dōu）是（shì）存在于环境之中的（de），但是在特写画面里，可以说我们几乎可（kě）以忽略环境因素的存在。由于特写画面视角小、景（jǐng）深小、景（jǐng）物成像（xiàng）尺寸大，细节突出，所以观众的（de）视觉已经完（wán）全被画（huà）面的主（zhǔ）体占据（jù），这时候环境完全处于次（cì）要的，可以忽略的（de）地位（wèi）。所（suǒ）以观众不（bú）易观察出特写画面中对象所处的环境，因而我（wǒ）们可以利用这样的画面来转化场（chǎng）景和时空，避免（miǎn）不同（tóng）场景直接连接在一起时产生的突兀感。

       大特写仅仅（jǐn）在（zài）景框中包含人物面部的局部，或突出（chū）某一拍摄对象的局部。

       大（dà）特（tè）写镜头图例一个人的头部充满银幕的镜头（tóu）就被成为特写镜头，如果（guǒ）把摄影机（jī）推的更近，让演员的（de）眼（yǎn）睛就充满银幕的镜头就（jiù）成为大特写镜头。大特写（xiě）的作（zuò）用和特写镜头（tóu）是相同（tóng）的，只（zhī）不过在艺（yì）术（shù）效果上更加强烈。在（zài）一些惊悚片中比较常见。