在（zài）当（dāng）今的数字信息（xī）时代，特（tè）技（jì）已成为影视制作中常见的手段。数字特技凭借无所不（bú）可的虚拟影（yǐng）像（xiàng），为影视制作（zuò）提供（gòng）了前所未有的表（biǎo）现可能（néng）性和创作空间。它不（bú）仅实（shí）现了影视制（zhì）作在（zài）创（chuàng）作上（shàng）的划（huá）时代变革，改变了观众的观影思维和消费观（guān）念，也赋予（yǔ）影视制作（zuò）理（lǐ）论（lùn）以新（xīn）的时代话题。这种（zhǒng）变化，值得创（chuàng）作界和理论界不断（duàn）深思与探讨。

　　被誉为“第七艺（yì）术”的影（yǐng）视（shì）制作（zuò）却是一开始（shǐ）就（jiù）必须依靠科（kē）技方能诞生。没有摄影机（jī）与胶（jiāo）片，影视制作（zuò）就（jiù）不可（kě）能出（chū）现。可以说，它是（shì）科技的产物，它的每一步发展都与（yǔ）科学技术（shù）的推（tuī）进密不可分。影视（shì）制作是受它的技术手段（duàn）和（hé）放映机械的（de）制约的。就像音乐家之（zhī）受他的物质工具、受演奏他的曲（qǔ）子的（de）演奏（zòu）家的制约，画家之受画板、受复制（zhì）其作（zuò）品的印刷工人和（hé）制（zhì）版工人的刻刀以及化学品的制约（yuē）一（yī）样。有（yǒu）声（shēng）影视制作、彩色影视制作、宽（kuān）银（yín）幕（mù）……科（kē）技的进步直接促进了影视制（zhì）作的（de）发展与创新（xīn），给观众带来（lái）前所未有（yǒu）的视听体验。在这一系列科技创新之中，最为震（zhèn）撼人心的莫（mò）过于数字特技的出现与使（shǐ）用。它直接改写了传统的影视制作语言，将影视制作创作推向（xiàng）一个新（xīn）的时代。

　　上世纪70年代中（zhōng）后期，好莱坞首先（xiān）出现（xiàn）了一批利用高新科技拍摄的影（yǐng）片，如（rú）《2001：太空漫游》、《大地震》《星球大战》、《超人》、《ET》等。这些影视制（zhì）作大量（liàng）使用（yòng）了特技摄（shè）影技术和计算（suàn）机技术（shù）合成画面，从而（ér）产生了令人吃惊的视（shì）觉效果。吸引了大量的观（guān）众。此后，随着计算（suàn）机技术的（de）飞速发（fā）展，影视制作工业迅速（sù）地（dì）走进了一个数（shù）字特效开创的新的创作（zuò）天地（dì）。到1996年，美（měi）国（guó）50%以（yǐ）上的影片用计算（suàn）机技术制（zhì）作画面（miàn）。影视（shì）制作特技在硬（yìng）件和软件技术的飞（fēi）速发展下，逐渐成为好（hǎo）莱坞影视制作产业的一大支柱。时至今日，数字特技已（yǐ）成为（wéi）影视制作创作中最为常见的手（shǒu）段与内容，不仅（jǐn）获得了全（quán）球的认可。甚至（zhì）还成（chéng）为票房收入的基（jī）本保障。不仅好（hǎo）莱坞（wù）大片中（zhōng）特技镜（jìng）头满天飞（fēi），各国也（yě）纷纷将提升科技含量（liàng）、发展数字影视制（zhì）作作（zuò）为振兴本（běn）国（guó）影（yǐng）视（shì）制（zhì）作的有效手（shǒu）段（duàn）之一。这从我国影视制作近（jìn）年（nián）来的发展中也可窥一斑。那么，在一个高度（dù）信息化的时代，数字特（tè）技（jì）究竟给影视制作带（dài）来了（le）怎样的影响和变化?

　　一、数字特技对（duì）影视制作创作的影响。

    关于影视制作（zuò）特技，人（rén）们其实并不陌生停格（gé）、多次曝光、升格、降格、叠化等一系列（liè）特技摄影手（shǒu）法都被（bèi）运用到影视制作上。而随着特技部门的成立，特技（jì）美术如（rú）道具、光学、物理和（hé）化（huà）装等各种特效也一再（zài）被使用上来。特（tè）技在影（yǐng）视（shì）制作中的作用，但（dàn）是对（duì）于（yú）计算（suàn）机合成的数字特技来说（shuō），它已不再是“一种花招（zhāo）”那（nà）般无足轻重，它的（de）出（chū）现，对（duì）影视制作创作提出了前所未有的冲（chōng）击与挑战，在（zài）很大程度上颠覆（fù）了内容（róng）与（yǔ）形式的（de）关系。并使“形式就（jiù）是内容”成为一种（zhǒng）新的创作（zuò）观念（niàn）。

　　对于影视制作（zuò）来说，数字特技的出（chū）现首先冲（chōng）击的就是影视制（zhì）作的（de）制作方（fāng）式。虽（suī）然数字特（tè）技也是利用前（qián）期拍摄、造型设计（jì）、后（hòu）期光学合（hé）成而（ér）综合形成（chéng）的技术，但这些（xiē）技术运用是（shì）用计算机来完成（chéng）的。它以高科技的数字合成、数字图像处理和（hé）三维动画等手段（duàn），使想像与现实之间不再（zài）有距离（lí），真正实（shí）现了叙（xù）事与造型（xíng）的完美（měi）融合（hé）。这种数字影像对影片制作（zuò）的好处（chù）是显（xiǎn）而易见（jiàn）的，它不（bú）仅减少了摄制步骤，而且不（bú）会降低最后的（de）影像效果。影像的数字化制作允（yǔn）许（xǔ）影（yǐng）视制（zhì）作人在（zài）图像终端机（jī）上制作任（rèn）何东西。他们可以让静态的人（rén）物做出真实的动作，可以创作（zuò）现实生（shēng）活中（zhōng）根本不存在的人物形象。

　　在今天（tiān）的影（yǐng）视制（zhì）作制（zhì）作流程中，从分镜头（tóu）剧本（běn）开始，数字特技的影子便无（wú）时（shí）不在。剧本策划时，叙事的安排中，数字特技让创作（zuò）者跳出了传统的线性的思维模式，完（wán）全打破了时空的概念（niàn）。原先局限于拍摄技术的画面可（kě）以（yǐ）被实现了（le）。创作（zuò）者放开了手脚，可以充分发挥想（xiǎng）象（xiàng）力（lì）。体（tǐ）现在制作过程中，便（biàn）是特技的位置被预（yù）留（liú）了下来。前期拍（pāi）摄（shè）时，除了实地拍摄外，搭景、蓝幕、模（mó）型、数字天光画等镜头越（yuè）来越多，对照明（míng）、道具的要求与（yǔ）传（chuán）统的拍摄要求也大不一样。对置景（jǐng）和道具人员的要求并不仅仅是做一（yī）些（xiē）实物的模（mó）型。而是要（yào）在计算（suàn）机中（zhōng）画（huà）出所需场景和道具，以便后（hòu）期合成使用。这样，在（zài）后期合成（chéng）处理（lǐ）时，计算机技术（shù）便开（kāi）始（shǐ）大（dà）展身手，原有的遮片、叠影等传统方（fāng）式的特技方法被各种（zhǒng）计算机软件的强大功能（néng）所取代。因此（cǐ）。我们在影视（shì）制作中（zhōng）看到了现实生活中根（gēn）本不可能存在的画面，这些通过实拍与计算（suàn）机处理结合在（zài）一（yī）起创造出的视觉奇（qí）观，都是用（yòng）传统实拍技术不可能完成（chéng）的，但如今（jīn）却成（chéng）了银（yín）幕上的常客。

　　其次，数字特技也（yě）给影视（shì）制作内（nèi）容带来（lái）了相应的（de）变（biàn）化。数字特技（jì）的发展也给（gěi）影（yǐng）视制作的内容拓展了更大（dà）的空间（jiān），不（bú）仅使（shǐ）以前那些比较难以实现（xiàn）的宏大场景（jǐng）成为现实，更（gèng）多的（de）视（shì）觉奇观被制造出《星球大战》中广阔无垠的（de）星球空间，《魔（mó）戒（jiè）》三部曲中的精灵（líng）王国，《哈利·波特》中孩子们的（de）空中（zhōng）捉球，都一再让观（guān）众发出难（nán）以置信的感叹。想像力与创造力不再存（cún）在现实条（tiáo）件的（de）制约，真（zhēn）正达到了一（yī）个“自（zì）由王国”。其次（cì），数字特技（jì）的介入也极大地（dì）发展了（le）影视制作的（de）类型，使充满（mǎn）了瑰（guī）奇想像的科幻（huàn）片、史诗片、动作（zuò）片、灾难片在几（jǐ）十年中获得迅速的发（fā）展，一举成为影院的宠儿。而（ér）现在通常意义上所（suǒ）言的“大片”，指的也正是这几（jǐ）类影片，它们（men）已成为影（yǐng）院招揽观（guān）众（zhòng）的品牌。

　　二、数字特技所带来的制作过程和创作内容的（de）变化，致使影视制作作品及观众与过去相（xiàng）比都有了（le）根（gēn）本的不同。

    在意（yì）识到特技效果内（nèi）涵与作用之后，观众（zhòng）就从对影片（piàn）叙事真（zhēn）实性（xìng）的认同逐渐转移到对影视制作奇（qí）观和技（jì）术的欣（xīn）赏。不（bú）管影视制作上（shàng）的特技效果可见还是不可见的，它都（dōu）在悄悄（qiāo）改变着观众的观影经验。大（dà）银幕上那些在（zài）现实生（shēng）活中根本不可（kě）能出（chū）现的影像奇观（guān），让观众更加强烈（liè）地感受到观影过程就是投身（shēn）于（yú）一场瑰丽梦幻的过程（chéng）。其目的不再是面对（duì）影像（xiàng）引发思考，而（ér）是沉（chén）浸在影像之中（zhōng）忘记自我。于是，感官（guān）刺激压倒了叙事（shì），娱乐游戏压倒了信息传达（dá）。“数字影视制作给我们带（dài）来的游戏心态，是（shì）对视听奇观（guān）的享受而（ér）不是（shì）对银幕（mù）现实的认（rèn）同。因为很多（duō）数字影视制作虚拟的不是‘现实（shí）’，而是22世纪杀人网络中的数字杀手、恐龙复活（huó）的侏罗纪公（gōng）园彗星（xīng）撞地球这样的‘非现实”’。可（kě）以说，数字特技在突出影片的技术（shù）成份，在强化影视制作的商业（yè）本性的同时，也将影（yǐng）视制作向娱乐（lè）的（de）方向更进一步。但是，从另一个角度来看，它将现实（shí）生活不可能（néng）实现的变为现（xiàn）实，在（zài）后现代的（de）工业社会，它对普通观众所起的（de）梦（mèng）幻与安抚作用，使得人们工作中（zhōng）紧张的情绪得以（yǐ）放松与（yǔ）宣泄。这与电脑游（yóu）戏等作用是（shì）相（xiàng）近（jìn）的（de），也更（gèng）为鲜明地突出了影视制作作为（wéi）大众文化一种的特征所在。

　　数字特技除了带来观影心理的变化之外，也造成了（le）观看主体和观看情境的变化。信息时代的到来（lái）及新兴媒介的兴（xìng）起，致使影视制（zhì）作的传（chuán）播方式和过程也发（fā）生（shēng）巨变，人们可以轻而易举地通过多渠（qú）道观看（kàn）影（yǐng）视制作，DVD、电视、网络……尤其是互联网（wǎng）的出现，在相当（dāng）程度上已（yǐ）经改变了传统的影（yǐng）视制（zhì）作观看（kàn）模式，观众更多地选择经济实惠(甚至是免费)便利的家庭观影方式，影院日（rì）益成为一个瑟萧的去处，这无（wú）疑给影视制（zhì）作工业带来了极大冲（chōng）击（jī）。

　　然而（ér），数字特技的出（chū）现与盛行，商业大片的打造（zào），在某种程度（dù）上有效地（dì）制约了这种家庭传播方（fāng）式，并使得影院观影仍成为观众的首选。高（gāo）科（kē）技的（de）大片对观影条件也提出了更（gèng）高（gāo）的（de）要求，视（shì）听震憾须（xū）在最好的环境中才能发挥出本来的效果。因（yīn）此（cǐ），IMAX、DMAX、球幕影院、动（dòng）感影（yǐng）院（yuàn）等多种（zhǒng）功能放映厅（tīng）的出现，正是为迎合大（dà）片的（de）特效（xiào）本质而出现。观众（zhòng）既（jì）可以在巨幕厅里将画面细节尽收眼底，也（yě）可以随着座椅的转动直接感（gǎn）受星（xīng）际（jì）探险的乐趣，还（hái）可以通过十（shí）几组扬声器（qì）感受立体声（shēng）的（de）配（pèi）乐和（hé）特殊音效，这种视（shì）听享受与震憾非（fēi）同一般（bān），远（yuǎn）非（fēi）家庭中的（de）电视、网络观影可以比拟。因此（cǐ），低成本影视制作（zuò）、艺术片往（wǎng）往会在网络上疯传。但（dàn）商业大（dà）片的（de）出现却会（huì）直接带动（dòng）影院观影热潮。从这个角度来说，数字特技在（zài）顺应时代发展，促进观众的（de）消费观（guān）念上起到了极大的作用。“这种镜头（tóu）的美（měi）学价值，不在于它拓展了人（rén）们的艺术创造空间。还在（zài）于‘再（zài）一次’强化了能指（zhǐ）的想像性，把观影（yǐng）继续推向感（gǎn）官层面，促进着已有的消费主义。”而当前全球影视制作放映市场呈现出向大城市、大院线、大影院、大（dà）制作集中（zhōng）的“四集（jí）中”倾向，影（yǐng）视制作消费集中化（huà）现象的越来（lái）越（yuè）突（tū）出，某种程度上（shàng）可以（yǐ）说正是拜数（shù）字特技所赐。

　　三、对影视制作美学和影视（shì）制作理论的影响。同样，数字特技的出现也对影视制作理论产生（shēng）了巨大（dà）冲（chōng）击（jī）。

    经典的影视制作理论已不足以解（jiě）释数字影像的本质。技（jì）术革新的速度远（yuǎn）远（yuǎn）超过了前人的经（jīng）验与想（xiǎng）象，也成为当代影视制作理论探讨的焦（jiāo）点。目（mù）前国（guó）内理论界对数字特（tè）技的（de）争论主（zhǔ）要集中在数字影像与现实的（de）关（guān）系（xì）问题上（shàng）。大（dà）部分学者都（dōu）认为，数字影视制作特技的出现在很大程（chéng）度（dù）上颠覆了巴赞关于影视制作影像本体论的基石（shí），如（rú）张歌东认为“这（zhè）些计算机（jī）创造出来（lái）的（de）影像表明影（yǐng）视制（zhì）作不仅可以不再是（shì）物质现实的简单（dān）复制，它所（suǒ）制造的‘视觉谎言’也颠覆（fù）了传（chuán）统意义上的‘真实（shí）’概念。”这种论点同样（yàng）也被倪（ní）震、陈犀禾等人（rén）所认同。但同时大多数（shù）人也认为这（zhè）种计算机制造出来的影像也（yě）能（néng）给（gěi）人（rén）以逼真的（de）感觉，这既是一种虚拟的真实，又是一种（zhǒng）实（shí）实在在的真实。它与现实的（de）关系（xì）已不再（zài）是简单的“复（fù）制与复原”，而是“想象与（yǔ）呈现”的关系（xì），是一种（zhǒng）想象的、虚（xū）拟的（de）实物。因此（cǐ），大家（jiā）都不（bú）约而同地选择“虚拟现实主义”一词来界定（dìng）数字（zì）影像（xiàng）。“对这种（zhǒng）新的影视制作影（yǐng）像的特性可以用虚（xū）拟现实主（zhǔ）义来加以界定。即（jí）它在视觉表象上具有客观世（shì）界物质现实的（de）外观，但实际上却是人工合成的（de）。它是一个关于现实的全新版本——一个假现（xiàn）实，一个虚拟的现实，它拓展了那些在影视制作早（zǎo）期就一直（zhí）伴随着（zhe）我（wǒ）们的影视制作（zuò）语言。”这种用“虚拟现实主义（yì）”取代（dài）“照相（xiàng）”的说法，无疑是对影视（shì）制（zhì）作奇（qí）观特性（xìng）的发掘，是对影视制作（zuò）美（měi）学观念的一种拓展。并从影视制作观念和本体的角度（dù）对此（cǐ）作（zuò）了肯（kěn）定。

　　其实不管是“虚拟现实”还（hái）是“数字（zì）真（zhēn）实（shí）”，数（shù）字（zì）特技（jì）的出（chū）现的确是给传（chuán）统影视制作理论提出了新命（mìng）题，也给影视制作（zuò）创作带来了新发展。传统特（tè）技手法借助于计算机（jī）的参与如（rú）虎添翼（yì），数字技术的成熟使得创造影像没有不可逾越（yuè）的障（zhàng）碍。而（ér）且，一个公认的事（shì）实是，数字特技（jì）形成了一种新的“影视制作语言”，为影视制作营造（zào）了一个更为丰富（fù）的影（yǐng）视制作时（shí）空。大（dà）大增（zēng）强了影视制作的表（biǎo）现力。它的出现再次引（yǐn）发人们对于影视（shì）制作本性的探求，对于推动影视制作艺术发展不（bú）无好处。总之，数字特技凭借无所不可的（de）虚拟影像，为影视制作（zuò）提供了（le）前（qián）所未有的表现可能性和创（chuàng）作空间（jiān）。它不仅实现了（le）影视制作在创作上的划时代变革，改变（biàn）了观（guān）众（zhòng）的观影（yǐng）思维和（hé）消费观念，也赋予（yǔ）影视制作理论以（yǐ）新的时代话题，使影视制作本体、影（yǐng）视制作（zuò）机制、影像（xiàng）的美（měi）学意义、观众接受心（xīn）理等（děng）理论课题都将在崭新的技（jì）术语境中有了新的含（hán）义（yì）。这（zhè）种变化，是全方位（wèi）、多元化的（de），值得（dé）创作界和理（lǐ）论界不断（duàn）深（shēn）思与探讨。虽然处于电视、网（wǎng）络等多种媒介的重（chóng）重（chóng）包围之中，但只（zhī）要影视制作能发挥（huī）自己本身的技术优势。辅以丰（fēng）厚的文化内涵（hán）和（hé）扎实的叙事手段，在新（xīn）科技的推（tuī）动下，影视（shì）制作必可集商业与艺术于一（yī）体，走得（dé）更远、更丰（fēng）富多彩。